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Hioaxino Rôççini

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Hioaxino Rôççini
Composer Rossini G 1865 by Carjat.jpg
Hioaxino Rôççini, fotografiao por Étiênne Carhâh, 1865
Informaçión perçonâh
Nombre de naçimiento Hiobâxxino Antonio Rôççini Ver y modificar los datos en Wikidata
Nombre en italiano Hioaxino Antonio Rôççini Ver y modificar los datos en Wikidata
Naçimiento 29 de febrero de 1792 Ver y modificar los datos en Wikidata
Caça Rôççini (Péçaro, Êttáô Pontifiçiô) o Péçaro (Êttáô Pontifiçiô) Ver y modificar los datos en Wikidata
Fayeçimiento 13 de nobiembre de 1868 Ver y modificar los datos en Wikidata (76 añô)
Passy (Françia) o Parîh (Françia) Ver y modificar los datos en Wikidata
Cauça de la muerte Cánçê colorrêttâh Ver y modificar los datos en Wikidata
Çepurtura baçílica de la Çanta Crûh y çementerio der Père-Laxaiçe Ver y modificar los datos en Wikidata
Familia
Cónyuhe
Educaçión
Educao en Conçerbatorio Hiobânni Bâttîtta Martini Ver y modificar los datos en Wikidata
Informaçión profeçionâh
Ocupaçión Compoçitôh y múçico Ver y modificar los datos en Wikidata
Añô âttibo dêdde 1810
Alûnnô Mariêtta Arboni y Adorpe Nourrîh Ver y modificar los datos en Wikidata
Hénerô Ópera, cantata y múçica cláçica Ver y modificar los datos en Wikidata
Obrâ notablê
Carrera deportiba
Deporte Çabate Ver y modificar los datos en Wikidata
Dîttinçionê
  • Orden der Mérito de lâ Çiençiâ y lâ Artê
  • Poûh le Mérite
  • Gran Ofiçiâh de la Lehión de Onôh‎ (1864) Ver y modificar los datos en Wikidata
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Hioaxino Rôççini[a]​ (Péçaro, Êttáô Pontifiçiô; 29 de febrero de 1792-Passy, Parîh, Çegundo Imperio françêh; 13 de nobiembre de 1868) fue un compoçitôh italiano que ganó fama por çû 39 óperâ, aunque también êccribió muxâ cançionê, argunâ pieçâ de múçica de cámara y piano y argo de múçica çacra. Êttableçió nuebô êttándarê tanto pa la ópera cómica como pa la çeria antê de retirarçe de la compoçiçión a gran êccala cuando aún êttaba en la treintena de edá, en el apoheo de çu popularidá.

Naçío en Péçaro de padrê múçicô, çu padre trompetîtta y çu madre cantante, Rôççini començó a componêh a lô 12 añô y fue educao en la êccuela de múçica de Bolonia. Çu primera ópera çe repreçentó en Beneçia en 1810 cuando tenía 18 añô. En 1815, çe comprometió a êccribîh óperâ y dirihîh teatrô en Nápolê. En er período 1810-1823 êccribió 34 óperâ pa la êççena italiana que çe repreçentaron en Beneçia, Milán, Ferrara, Nápolê y otrô lugarê. Êtta prodûttibidá requería un enfoque caçi formulao pa argunô componentê (como lâ oberturâ) y una çierta cantidá de autopréttamo. Durante êtte período produho çû obrâ mâh popularê, incluidâ lâ óperâ cómicâ La italiana en Arhêh, Er barbero de Çebiya y La Çeniçienta, que yebó a çu máççima êppreçión la tradiçión de la ópera bufa que eredó de maêttrô como Domenico Çimaroça y Hiobânni Paiçieyo. También compuço obrâ de ópera çeria como Otelo, Tancredi y Çemiramide. Toâ êttâ atraheron âmmiraçión por çu înnobaçión en melodía, colôh armónico e îttrumentâh y de forma dramática. En 1824, la Ópera de Parîh lo contrató, pa la que produhera una ópera pa çelebrâh la coronaçión de Câl-lô X, Er biahe a Reims (reutiliçá mâh tarde pa çu primera ópera en françêh, Er conde Ory), rebiçionê de dôh de çû óperâ italianâ, Le Çièhe de Corinte y Mosè in Ehîtto, y en 1829 çu úrtima ópera, Giyermo Tey.

La retirá de Rôççini de la ópera durante lô úrtimô 40 añô de çu bida nunca a çido completamente êpplicá. Lô fâttorê que contribuyeron pudieron abêh çido çu mala çalûh, la riqueça que le abía aportao çu éççito y er çurhimiento de una grand opéra êppêttaculâh con compoçitorê como Hiacomo Meyerbeêh. Dêdde prinçipiô de la década de 1830 âtta 1855, cuando dehó Parîh y çe êttableçió en Bolonia, Rôççini êccribió relatibamente poco. A çu regreço a Parîh en 1855 çe iço famoço por çû çalonê muçicalê de lô çábadô, a lô que açîttían regularmente múçicô y çírculô artítticô y de moda de Parîh, pa lô que êccribió lâ entretenidâ pieçâ Péxêh de bieiyêççe. Entre lô imbitáô çe incluyeron a Franz Liszt, Antón Rubîttein, Hiuçêppe Berdi, Meyerbeêh y Hoçêh Hoaxim. La úrtima gran compoçiçión de Rôççini fue çu Petite Mêççe Çolênneye de 1863.

Biografía[editâh]

Infançia[editâh]

Padrê de Rôççini
Hiuçêppe Rôççini
(1758-1839)
Ânna Rôççini
(1771-1827)

Hioaxino Antonio Rôççini naçió el 29 de febrero de 1792 en Péçaro, una çiudá en la côtta adriática de Italia que entonçê formaba parte de lô Êttáô Pontifiçiô.[2]​ Fue el único iho de Hiuçêppe Rôççini, trompetîtta y trompîtta, y çu êppoça Ânna, de çortera Gidarini, côtturera de ofiçio e iha de un panadero.[7]​ Hiuçêppe Rôççini era encantadôh, pero impetuoço e irrêpponçable. La carga de mantenêh a la familia y criâh ar niño recayó prinçiparmente en Ânna, con argo de ayuda de çu madre y de çu çuegra.[8][9]Stendâh, quien publicó una colorida biografía de Rôççini en 1824,[10]​ êccribió:

Rôççini's portion from is fatêh, wâ te true natibe eirçîh of an Italian: a lîttle muçîh, a lîttle relihion, and a bolume of Ariôtto. Te rêtt of is education wâ conçînné to te lehitimate sxoôh of çoutênn yoûh, te çoçiêyy of is motêh, te young çinhing hirrs of te company, toçe prima dônnâ in embryo, and te gôççips of ebery biyahe troûh wîh tey pâççé. Tî wâ aidé and refiné by te muçicâh barbêh and news-lobing côffee-ouçe keepêh of te Papâh biyahe.[11][b]
La porçión de Rôççini de çu padre fue la berdadera erençia natiba de un italiano: un poco de múçica, un poco de relihión y un bolumen de Ariôtto. El rêtto de çu educaçión çe conçagró a la lehítima êccuela de la hubentûh çureña, la çoçiedá de çu madre, lâ hóbenê cantantê de la compañía, eçâ prima dônnâ en embrión y lô xîmmê de cá pueblo por er que paçaban. Er barbero muçicâh y el encargao de la cafetería der pueblo papâh, amante de lâ notiçiâ, lo ayudaron y refinaron.

Hiuçêppe, conoçío como Bibâçça (bibâh), fue encarçelao ar menô dôh beçê: primero, en 1790, por inçubordinaçión a lâ autoridadê localê en una dîpputa çobre çu empleo como trompetîtta de la çiudá; y, en 1799 y 1800, por çu âttibîmmo republicano y el apoyo de lâ tropâ de Napoleón contra lô benefâttorê aûttríacô der Papa.[12]​ En 1798, cuando Rôççini tenía çeî añô, çu madre començó una carrera como cantante profeçionâh en ópera cómica y durante poco mâh de una década tubo un éççito conçiderable en çiudadê como Triêtte y Bolonia, antê de que çu inêpperta bôh començara a fayâh.[13]

En 1802, la familia çe trâl-ladó a Lugo, çerca de Rábena, donde Rôççini reçibió una educaçión báçica en italiano, latín y arîmmética, ademâh de múçica.[13]​ Êttudió trompa con çu padre y otra múçica con un çaçerdote, Hiuçêppe Malerbe, cuya êttença biblioteca contenía obrâ de Hoçêh Aydn y Worfgang Amadeû Moçart, ambô poco conoçíô en Italia en eçe momento, pero îppiradorê pa er hoben Rôççini. Aprendió rápido y, a la edá de doçe añô, abía compuêtto un conhunto de çeî çonatâ pa cuatro îttrumentô de cuerda, que fueron interpretâh baho la tutela de un meçenâ rico en 1804.[c]​ Dôh añô mâh tarde, lo âmmitieron en el reçientemente inaugurao Liçeo Muçicale de Bolonia, baho la tutela der çaçerdote Stanîl-lao Mâttei, donde iniçiarmente êttudió canto, biolonxelo y piano, y poco dêppuêh çe unió a la claçe de compoçiçión.[15]​ Êccribió argunâ obrâ çûttançialê mientrâ era êttudiante, incluida una miça y una cantata, y dêppuêh de dôh añô lo imbitaron a continuâh çû êttudiô. Rexaçó la oferta: el êttrîtto réhimen académico der Liçeo le abía proporçionao una çólida ténnica compoçitiba, pero como afirma çu biógrafo Rixard Ôbbônne, «çu îttinto de continuâh çu educaçión en er mundo reâh finarmente çe afirmó».[16]

Mientrâ aún êttaba en er Liçeo, Rôççini abía âttuao en público como cantante y trabahao en teatrô como répétiteû y çolîtta de teclao.[17]​ En 1810, a petiçión der populâh tenôh Domenico Mombeyi, êccribió çu primera partitura operíttica, un drama operíttico çerio en dôh âttô, Demetrio y Polibio, con libreto de la êppoça de Mombeyi. Çe repreçentó públicamente en 1812, dêppuêh de lô primerô éççitô der compoçitôh.[15]​ Rôççini y çû padrê yegaron a la concluçión de que çu futuro êttaba en la compoçiçión de óperâ. Er prinçipâh çentro operíttico der norêtte de Italia era Beneçia y baho la tutela der compoçitôh Hiobânni Morandi, amigo de la familia, çe mudó ayí a finalê de 1810, cuando tenía dieçioxo añô.[18]

Primerâ óperâ (1810-1815)[editâh]

Hioaxino Rôççini en 1815

La primera ópera de Rôççini que çe repreçentó fue Er contrato de matrimonio, una comedia en un çolo âtto, preçentá en er pequeño Teatro Çan Moisè en nobiembre de 1810. La pieça fue un gran éççito y Rôççini reçibió lo que entonçê le pareçió una conçiderable çuma: «cuarenta êccudô, una cantidá que nunca abía bîtto hunta».[19]​ Mâh tarde, dêccribió er Çan Moisè como un teatro ideâh pa un hoben compoçitôh que aprende çu ofiçio -«tó tendía a façilitâh er debûh de un compoçitôh nobato»:[20]​ no tenía coro y una pequeña compañía de protagonîttâ; çu repertorio prinçipâh conçiçía en óperâ cómicâ en un âtto (farçâ), êççenificâh con êççenografíâ modêttâ y ençayô mínimô.[21]​ Çigió el éççito de çu primera pieça con trêh farçâ mâh pa la caça: El engaño afortunao (1812), La êccala de çeda (1812) e Ir çînnôh Brûxxino (1813).[22]

Mantubo çû bínculô con Bolonia, donde en 1811 tubo éççito ar dirihîh Lâ êttaçionê de Aydn[23]​ y un fracaço con çu primera ópera de larga duraçión, Er curioço malentendío.[24][25]​ También trabahó pa teatrô de ópera en Ferrara y Roma.[26]​ A mediáô de 1812, reçibió un encargo de La Scala de Milán donde çu comedia en dôh âttô La piedra de toque tubo çincuenta y trêh funçionê, un deçarroyo conçiderable pa la época, que no çólo le traho benefiçiô económicô, çino también la êççençión der çerbiçio militâh y er título de maêttro di carteyo (un compoçitôh cuyo nombre en cartelê publiçitariô garantiçaba un teatro yeno).[21]​ Al año çigiente, çu primera ópera çeria, Tancredi, ôttubo guenô reçurtáô en La Feniçe de Beneçia e incluço mehorê en Ferrara, con un finâh tráhico reêccrito.[26]​ El éççito de Tancredi iço que er nombre de Rôççini fuera conoçío intênnaçionarmente; çigieron prodûççionê de la ópera en Londrê (1820) y Nueba York (1825).[27]​ A lâ pocâ çemanâ de Tancredi, Rôççini tubo otro éççito de taquiya con çu comedia La italiana en Arhêh, compuêtta a toa priça y êttrená en mayo de 1813.[28]

1814 fue un año menô notable pa er compoçitôh en âççenço, ni Er turco en Italia ni Çihîmmondo complaçieron ar público milanêh ni beneçiano, rêppêttibamente.[29][30]​ 1815 marcó una etapa importante en çu carrera. En mayo çe trâl-ladó a Nápolê, pa açumîh er cargo de dirêttôh de múçica de lô teatrô realê. Entre êttô çe incluía el Teatro de Çan Câl-lô,[26]​ er teatro de ópera mâh importante de la çiudá. Çu herente, Domenico Barbaha, iba a çêh una influençia importante en la carrera der compoçitôh ayí.[31]

Nápolê y Er barbero (1815-1820)[editâh]

Hioaxino Rôççini çirca 1815

El êttableçimiento muçicâh de Nápolê no le dio la biembenida de îmmediato a Rôççini, quien fue bîtto como un intruço en çû preçiâh tradiçionê operítticâ. La çiudá abía çido una bêh la capitâh operíttica de Europa;[32]​ la memoria de Domenico Çimaroça era benerá y Hiobânni Paiçieyo aún bibía, pero no abía compoçitorê localê de ninguna taya que lô çigieran y Rôççini rápidamente çe ganó er público y la crítica.[33]​ Çu primera obra pa Çan Câl-lô, Içabêh, reina de Inglaterra fue un drâmma pêh muçica en dôh âttô, en er que reutiliçó partê çûttançialê de çû obrâ anteriorê, dêcconoçidâ pa er público locâh. Lô êppertô Pilîh Gôççêtt y Patriçia Braunêh êccriben: «Êh como çi Rôççini quiçiera preçentarçe ar público napolitano ofreçiendo una çelêççión de la mehôh múçica de óperâ que êh poco probable que çe rebiba en Nápolê».[34]​ La nueba ópera fue reçibida con tremendo entuçiâmmo, al iguâh que el êttreno napolitano de La italiana en Arhêh y la poçiçión der compoçitôh en la çiudá êttubo açegurá.[35]

Por primera bêh, pudo êccribîh regularmente pa una compañía reçidente de cantantê de primêh nibêh y una êççelente orquêtta, con ençayô adecuáô y orariô que açían înneçeçario componêh con priça pa cumplîh con lô plaçô.[33]​ Entre 1815 y 1822, compuço dieçioxo óperâ mâh: nuebe pa Nápolê y nuebe pa teatrô de ópera en otrâ çiudadê. En 1816, pa el Teatro Arhentina de Roma y con libreto de Çeçare Sterbini, compuço la ópera que çe combertiría en çu mâh conoçida: Er barbero de Çebiya. Ya êççîttía una ópera populâh de eçe título de Paiçieyo y la berçión de Rôççini reçibió orihinarmente er mîmmo título que çu éroe, Armabiba.[d]​ A peçâh de una noxe de êttreno infrûttuoça, con contratiempô en el êççenario y muxô miembrô de la audiençia a fabôh de Paiçieyo y en contra de Rôççini, la ópera çe combirtió rápidamente en un éççito y en er momento de çu primera repoçiçión, en Bolonia, unô meçê dêppuêh, fue fâtturá por çu âttuâh título y rápidamente eclîççó la obra de Paiçieyo.[34][e]

Içabeya Corbran, êppoça der compoçitôh, en 1817

Lâ óperâ de Rôççini pa er Teatro Çan Câl-lô fueron pieçâ çûttançialê, prinçiparmente çeriâ. Çu Otelo (1816) probocó que Lord Byron êccribiera: «An êttao cruçificando a Otelo en una ópera: guena múçica, pero lúgubre, ¡pero en cuanto a lâ palabrâ!».[37]​ No ôttante, la pieça demôttró çêh populâh en henerâh y mantubo el êççenario en frecuentê nuebô montahê âtta que fue eclîççá por la berçión de Hiuçêppe Berdi, çiete décadâ dêppuêh.[38]​ Entre çû otrâ obrâ pa la caça çe encuentran Mosè in Ehîtto (1818), baçá en la îttoria bíblica de Moiçêh y El Éççodo de Ehîtto, y La dama der lago (1819), baçá en er poema omónimo de Wartêh Scôtt. Pa La Scala êccribió la ópera çemiçeria La gâçça ladra (1817) y pa Roma çu berçión der cuento de Çeniçienta, La Çeniçienta (1817).[39]​ En 1817, tubo lugâh la primera repreçentaçión de una de çû óperâ (La italiana) en el Téâtre-italien de Parîh, cuyo éççito yebó a que otrâ de çû óperâ çe repreçentaran ayí y, finarmente, a çu contrato en Parîh de 1824 a 1830.[40]

Rôççini mantubo çu bida perçonâh lo mâh pribá poçible, pero era conoçío por çu propençión por lâ cantantê de lâ compañíâ con lâ que trabahaba. Entre çû amantê en çû primerô añô êttubieron Êttêh Mombeyi (la iha de Domenico) y Mariêtta Marcolini de la compañía de Bolonia.[41]​ Con muxo, la mâh importante de êttâ relaçionê, tanto perçonalê como profeçionalê, fue con Içabeya Corbran, prima dônna der Teatro Çan Câl-lô (y antigua amante de Barbaia). Rôççini la abía oío cantâh en Bolonia en 1807 y, cuando çe mudó a Nápolê, êccribió una çuçeçión de papelê importantê pa eya en çû óperâ.[42][43]

Biena y Londrê (1820-1824)[editâh]

Hioaxino Rôççini en 1820

A prinçipiô de la década de 1820, Rôççini començaba a cançarçe de Nápolê. Er fracaço de çu trahedia operíttica Ermione el año anteriôh lo combençió de que er público napolitano y él êttaban artô el uno del otro.[44]​ Una inçurrêççión en Nápolê contra la monarquía, aunque rápidamente çofocá, lo inquietó.[45]​ Cuando Barbaha firmó un contrato pa yebâh la compañía a Biena, er compoçitôh çe alegró de unirçe a eyô, pero no le rebeló a Barbaha que no tenía intençión de regreçâh a Nápolê dêppuêh.[46]​ Biahó con Corbran, en março de 1822, interrumpiendo çu biahe en Bolonia, donde çe caçaron en preçençia de çû padrê en una pequeña igleçia en Câttenaço a pocô kilómetrô de la çiudá.[47]​ La nobia tenía treinta y çiete añô, er nobio treinta.[f]

En Biena, Rôççini reçibió una biembenida de éroe. Çû biógrafô lo dêccriben como «entuçiâmmo febrîh çin preçedentê»,[49]​ «fiebre por Rôççini»[50]​ y «caçi îtteria».[51]​ Al autoritario cançiyêh del Imperio aûttríaco, Klemens bon Mêttênnîh, le gûttó çu múçica y la conçideró libre de toâ lâ poçiblê açoçiaçionê reboluçionariâ o republicanâ. Por lo tanto, êttubo dîppuêtto a permitîh que la compañía Çan Câl-lo interpretara lâ óperâ der compoçitôh.[52]​ En una temporá de trêh meçê tocaron çeî de eyâ, ante un público tan entuçiâtta que el açîttente de Beetoben, Anton Sxindlêh, lo dêccribió como «una orhía idólatra».[50]

Mientrâ êttaba en Biena, êccuxó la çinfonía Eroica de Beetoben y çe çintió tan cômmobío que deçidió conoçêh ar çolitario compoçitôh. Finarmente, logró açêl-lo y luego dêccribió el encuentro a muxâ perçonâ, incluíô Eduard Âllick y Rixard Wânnêh. Recordó que, aunque la comberçaçión çe bio ôttaculiçá por la çordera de Beetoben y la înnorançia de Rôççini del alemán, Beetoben dehó en claro que pençaba que er talento de Rôççini no era pa la ópera çeria[53]​ y que «çobre tó» debería «açêh mâh Barbiere» (Barberô).[54][g]

Encuentro entre Hioaxino Rôççini y Horhe IV en Brîtton Pabilion en 1823. Litografía de Xâl-lê Môtte

Dêppuêh de la temporá de Biena, Rôççini regreçó a Câttenaço pa trabahâh con çu libretîtta, Gaetano Rôççi, en Çemiramide, encargao por La Feniçe. Çe êttrenó en febrero de 1823, çu úrtima obra pa er teatro italiano. Corbran la protagoniçó, pero era ebidente pa tôh que çu bôh êttaba en çerio declibe, y Çemiramide terminó çu carrera en Italia.[56]​ La obra çobrebibió a eça gran dêbbentaha y entró en el repertorio operíttico intênnaçionâh y çe mantubo populâh durante tó er çiglo XIX.[57]​ En palabrâ de Rixard Ôbbônne, yebó «la carrera italiana [de Rôççini] a un finâh êppêttaculâh».[58]

En nobiembre de 1823, Rôççini y Corbran partieron açia Londrê, donde çe lê abía ofreçío un lucratibo contrato. Çe detubieron durante cuatro çemanâ en Parîh. Aunque no fue tan aclamao por lô pariçinô como lo abía çido en Biena, tubo una reçêççión êççêççionarmente acohedora por parte del êttablîmment muçicâh y der público. Cuando açîttió a una âttuaçión de Er barbero en er Téâtre-italien, lô múçicô lo aplaudieron, lo arrâttraron al êççenario y lo acompañaron con una çerenata. Çe ofreçió un banquete pa ér y çu êppoça, ar que açîttieron importantê compoçitorê y artîttâ françeçê, y encontró agradable er clima curturâh de la çiudá.[59]

Una bêh en Reino Unío, el rey Horhe IV reçibió y baloró a Rôççini, aunque er compoçitôh ya no êttaba impreçionao por la realeça y la arîttocraçia.[60]​ Rôççini y Corbran abían firmao contratô pa una temporá de ópera en el King's Teatre de Aymarkêh. Çû defiçiençiâ bocalê eran un çerio problema y çe retiró de mala gana de la âttuaçión. La opinión pública no mehoró por el exo de que Rôççini no proporçionara una nueba ópera, como prometió.[61]​ El impreçario, Binçenço Beneyi, incumplió çu contrato con er compoçitôh, pero êtto no lo çupieron la prença ni er público de Londrê, quienê curparon a Rôççini.[61][62]

En una biografía der compoçitôh de 2003, Gaia Çerbadio comenta que Rôççini y Reino Unío no fueron exô el uno pa el otro. Êttaba pôttrao por er cruçe del Canâh y era poco probable que çe entuçiâmmara con er clima o la coçina ingleça.[63]​ Aunque çu êttançia en Londrê fue económicamente gratificante, —la prença británica informó con deçaprobaçión que abía ganao mâh de 30 000 librâ[h]​ êttaba felîh de firmâh un contrato en la embahá françeça en Londrê pa regreçâh a Parîh, donde çe abía çentío muxo mâh en caça.[65][66]

Parîh y úrtimâ óperâ (1824-1829)[editâh]

Rôççini açia 1830

Er nuebo y artamente remunerao contrato de Rôççini con er gobiênno françêh çe negoçió baho el reinao de Luîh XVIII, quien murió en çêttiembre de 1824, poco dêppuêh de la yegá der compoçitôh a Parîh. Çe acordó que er compoçitôh produçiría una grand opéra pa la Académie Royale de Muçique y una ópera bufa o una ópera çemiçeria pa er Téâtre-italien.[67]​ También iba a ayudâh a dirihîh el úrtimo teatro y rebiçâh una de çû primerâ obrâ pa un nuebo montahe ayí.[68]​ La muerte del rey y el âççenço de Câl-lô X ar trono cambiaron çû planê y çu primera obra nueba pa Parîh fue Er biahe a Reims, un entretenimiento operíttico ofreçío en hunio de 1825 pa çelebrâh la coronaçión del rey. Fue la úrtima ópera de Rôççini con libreto italiano.[69]​ Permitió çólo cuatro repreçentaçionê de la pieça,[70][i]​ con la intençión de reutiliçâh lo mehôh de la múçica en una ópera menô efímera.[72]​ Aprôççimadamente la mitá de la partitura de Er conde Ory (1828) probiene de la obra anteriôh.[73]

La hubilaçión forçá de Corbran puço a prueba er matrimonio de lô Rôççini, dehándola deçocupá mientrâ ér continuaba çiendo er çentro de atençión muçicâh y côttantemente çoliçitao.[56]​ Çe conçoló con lo que Çerbadio dêccribe como «un nuebo plaçêh en lâ comprâ».[74]​ Pa Rôççini, Parîh ofreçía continuâ deliçiâ gourmêh y començó a apareçêh çu forma cá bêh mâh oronda.[74]

La primera de lâ cuatro óperâ que Rôççini êccribió con libretô françeçê fueron Le Çièhe de Corinte (1826) y Moïçe et Paraon (1827). Ambâ fueron reelaboraçionê çûttançialê de pieçâ êccritâ pa Nápolê: Maomêtto II y Mosè in Ehîtto. Tubo muxo cuidao antê de començâh a trabahâh en la primera, ya que aprendió a ablâh françêh y çe familiariçó con lâ formâ operítticâ tradiçionalê françeçâ de declamâh el idioma. Ademâh de dehâh caêh parte de la múçica orihinâh que tenía un êttilo ônnamentao paçao de moda en Parîh, çe acomodó a lâ preferençiâ localê al agregâh bailê, númerô de înnô y un papêh mâh importante pa el coro.[75]

Çu madre murió en 1827. Çe abía dedicao a eya y çentió profundamente çu pérdida. Eya y Corbran nunca çe abían yebao bien y Çerbadio çuhiere que dêppuêh de la muerte de Ânna, Rôççini çintió reçentimiento açia la muhêh çobrebibiente en çu bida.[76]

En 1828, Rôççini êccribió Er conde Ory, çu única ópera cómica en françêh. Çu determinaçión de reutiliçâh la múçica de Er biahe a Reims cauçó problemâ a çû libretîttâ, que tubieron que adâttâh çu trama orihinâh y êccribîh palabrâ en françêh pa que encaharan con lô númerô italianô êççîttentê, pero la ópera fue un éççito y çe bio en Londrê a lô çeî meçê del êttreno en Parîh y en Nueba York en 1831.[73]​ Al año çigiente, Rôççini êccribió çu largamente êpperá grand opéra françeça, Giyermo Tey, baçá en la obra de 1804 de Friedrîh Sxiyêh que çe îppiraba en la leyenda de Giyermo Tey.[77]

Hubilaçión antiçipá (1830-1855)[editâh]

Giyermo Tey tubo una guena reçêççión. La orquêtta y lô cantantê çe reunieron fuera de la caça de Rôççini dêppuêh del êttreno y realiçaron el emoçionante finâh der çegundo âtto en çu onôh. Er periódico Le Globe comentó que abía començao una nueba era de la múçica.[78]Gaetano Doniçêtti comentó que lô primerô y úrtimô âttô de la ópera lô êccribió Rôççini, pero que el âtto intermedio lo abía êccrito Diôh.[79]​ La obra fue un éççito indudable, çin çêh un gran éççito; er público tardó un poco en açimilâl-la y argunô cantantê la encontraron demaçiao êççihente.[80]​ Çin embargo, fue produçida en el êttranhero pocô meçê dêppuêh del êttreno[j]​ y no abía çôppexâ de que çería la úrtima ópera der compoçitôh.[82]

Hunto con Çemiramide, Giyermo Tey êh la ópera mâh larga de Rôççini, con trêh orâ y cuarenta y çinco minutô,[83]​ y el êffuerço de componêl-lo lo dehó êççaûtto. Aunque ar cabo de un año êttaba planeando un tratamiento operíttico de la îttoria de Faûtto,[78]​ lô aconteçimientô y la mala çalûh çe apoderaron de él. Dêppuêh de la inauguraçión de Giyermo Tey, lô Rôççini abían abandonao Parîh y çe alohaban en Câttenaço. Ar cabo de un año, lô aconteçimientô de Parîh içieron que Rôççini çe apreçurara a regreçâh. Câl-lô X fue derrocao en una reboluçión en hulio de 1830 y la nueba âmminîttraçión, encabeçá por Luîh Felipe I, anunçió recortê radicalê en er gâtto público. Entre lô recortê êttaba la anualidá bitaliçia de Rôççini, ganá dêppuêh de durâ negoçiaçionê con el réhimen anteriôh.[84]​ Intentâh rêttaurâh la anualidá fue una de lâ raçonê der compoçitôh pa regreçâh. La otra era pa êttâh con çu nueba amante, Ôyympe Pélîççiê. Dehó a Corbran en Câttenaço y eya nunca regreçó a Parîh ni borbieron a bibîh huntô.[85]

Hioaxino Rôççini, çirca 1850

Lâ raçonê de çu retirá de la ópera çe an dîccutío continuamente durante çu bida y dêdde entonçê.[86]​ Argunô an çupuêtto que a lô treinta y çiete añô y con una çalûh bariable, abêh negoçiao una anualidá conçiderable con er gobiênno françêh y abêh êccrito treinta y nuebe óperâ, çimplemente planeaba retirarçe y cumplîh con eçe plan. En un êttudio de 1934 der compoçitôh, er crítico Françî Toye acuñó la fraçe «La Gran Renunçia» y calificó la hubilaçión de Rôççini como un «fenómeno único en la îttoria de la múçica y difíçî de igualâh en toa la îttoria del arte»: «¿Ay argún otro artîtta que açí deliberadamente, en la flôh de la bida, aya renunçiao a eça forma de prodûççión artíttica que lo abía exo famoço en tó er mundo çibiliçao?».[87]​ Er poeta Einrîh Eine comparó el retiro de Rôççini con er de Wiyiam Çakêppeare de la êccritura: dôh heniô que reconoçen cuándo abían lograo lo inçuperable y no bûccan çegîl-lo.[k]​ Otrô, entonçê y mâh tarde, çuhirieron que Rôççini çe abía retirao debío al reçentimiento por lô éççitô de Hiacomo Meyerbeêh y Fromentâh Aléyy en er hénero de la gran ópera.[l]​ Lô êppertô en Rôççini modênnô henerarmente a dêccartao talê teoríâ, çôtteniendo que er compoçitôh no tenía intençión de renunçiâh a la compoçiçión operíttica y que lâ çircûttançiâ, mâh que la elêççión perçonâh, içieron de Giyermo Tey çu úrtima ópera.[93][94]​ Gôççêtt y Rixard Ôbbônne çuhieren que la enfermedá pudo abêh çido un fâttôh importante en çu hubilaçión. Aprôççimadamente dêdde eçe momento, Rôççini tenía mala çalûh intermitente, tanto fíçica como mentâh. Abía contraío gonorrea en añô anteriorê, lo que mâh tarde probocó efêttô çecundariô doloroçô, dêdde uretritî âtta artritî;[95]​ çufría epiçodiô de depreçión debilitante, que lô comentarîttâ an relaçionao con bariâ cauçâ poçiblê: çiclotimia[96]​ o trâttônno bipolâh,[97]​ o reâççión a la muerte de çu madre.[m]

Rôççini compuço poco durante lô çigientê beintiçinco añô de Giyermo Tey, aunque Gôççêtt comenta que çû relatibamente pocâ compoçiçionê de lâ décadâ de 1830 y 1840 no muêttran decadençia en la îppiraçión muçicâh.[86]​ Incluyen lâ Çoiréê muçicalê (1830-1835: un conhunto de doçe cançionê pa boçê çolîttâ o dúo y piano) y çu Stabâh Matêh (començao en 1831 y terminao en 1841).[n]​ Dêppuêh de ganâh çu pelea con er gobiênno por çu anualidá en 1835, Rôççini dehó Parîh y çe êttableçió en Bolonia. Çu regreço a Parîh en 1843 pa reçibîh tratamiento médico por parte de Hean Çibiale dêppertó la êpperança de que pudiera produçîh una nueba grand opéra: çe rumoreaba que Eugène Scribe le êttaba preparando un libreto çobre Huana de Arco. La Ópera de Parîh çe mobió pa preçentâh una berçión françeça de Otelo en 1844 que también incluía materiâh de argunâ de lâ óperâ anteriorê der compoçitôh. No êttá claro âtta qué punto, çi êh que lo iço, Rôççini êttubo imbolucrao en êtta prodûççión, que ar finâh tubo un mâh reçibimiento.[100]​ Mâh controbertida fue la ópera pâttixe Robert Bruçe (1846), en la que er compoçitôh, pa entonçê regreçao a Bolonia, cooperó êttrexamente çelêççionando múçica de çû óperâ paçâh que aún no çe abían repreçentao en Parîh, en particulâh La dama der lago. La Ópera bûccó preçentâh a Robert Bruçe como una nueba ópera de Rôççini. Pero, aunque Otelo podría ar menô pretendêh çêh henuino, canónico, Rôççini, el îttoriadôh Mark Eberîtt çeñala que lô detrâttorê argumentaron que Robert Bruçe era çimplemente «prodûttô farçô y de una época paçá»; çita a Téopile Gautiêh lamentando que «la farta de unidá podría abêh çido êmmâccará por una interpretaçión çuperiôh; lamentablemente, la tradiçión de la múçica de Rôççini çe perdió en la Ópera açe muxo tiempo».[101]

Er período pôtteriôh a 1835 bio la çeparaçión formâh de Rôççini de çu êppoça, que permaneçió en Câttenaço (1837), y la muerte de çu padre a la edá de oxenta añô (1839).[102]​ En 1845, Corbran enfermó grabemente y en çêttiembre Rôççini la biçitó; un mê dêppuêh murió.[103]​ Al año çigiente, Rôççini y Pélîççiê çe caçaron en Bolonia.[102]​ Lô aconteçimientô del Año de lâ Reboluçionê en 1848 lo yebaron a aleharçe del área de Bolonia, donde çe çentía amenaçao por la inçurrêççión, y çe êttableçió en Florençia, donde permaneçió âtta 1855.[104]

A prinçipiô de la década de 1850, çu çalûh fíçica y mentâh çe abía deteriorao âtta er punto en que çu êppoça y amigô temían por çu cordura o por çu bida. A mediáô de la década, êttaba claro que neçeçitaba regreçâh a Parîh pa reçibîh la atençión médica mâh abançá dîpponible en eçe momento. En abrîh de 1855, lô Rôççini partieron pa çu úrtimo biahe dêdde Italia a Françia.[105]​ Regreçó a Parîh a lô çeçenta y trêh añô y lo combirtió en çu ogâh por el rêtto de çu bida.[106]

Úrtimo añô (1855-1868)[editâh]

Rôççini fotografiao por Nadâh en 1861

Gôççêtt ôççerba que, aunque el relato de la bida de Rôççini entre 1830 y 1855 reçurta deprimente, «no êh êççaherao deçîh que, en Parîh, Rôççini borbió a la bida». Recuperó la çalûh y la alegría de bibîh. Una bêh êttableçío en la çiudá, mantubo dôh bibiendâ: un piço en la rue de la Xaûççée-d'Antin, una elegante çona çentrâh, y una biya neocláçica côttruida pa él en Passy, una comuna aora âççorbida por la çiudá, pero entonçê çemirrurâh.[107]​ Ér y çu êppoça êttableçieron un çalón que çe iço famoço intênnaçionarmente.[86][108]​ La primera de çû reunionê der çábado por la noxe: lâ çamedi çoirs, çe çelebró en diçiembre de 1858, y la úrtima, dôh meçê antê de çu muerte en 1868.[109]

Rôççini començó a componêh de nuebo. La múçica de çu úrtima década no êttaba henerarmente dêttiná a la interpretaçión pública y no çolía ponêh fexâ de compoçiçión en lô manûccritô. En conçecuençia, a lô muçicólogô lê a reçurtao difíçî dâh fexâ definitibâ pa çû úrtimâ obrâ, pero la primera, o entre lâ primerâ, êttaba er çiclo de cançionê Muçique anodine, dedicao a çu êppoça y preçentao a eya en abrîh de 1857.[110]​ Pa çû reunionê çemanalê en lô çalonê produho mâh de 150 pieçâ, incluidâ cançionê, pieçâ pa piano çolo y obrâ de cámara pa muxâ combinaçionê diferentê de îttrumentô. Çe refirió a eyâ como çû Péxêh de bieiyêççe (Pecáô de la behêh).[86]​ Lô çalonê çe yebaron a cabo tanto en Beau Çéhoû —la biya de Passy— como, en imbiênno, en er piço de Parîh. Êttâ reunionê eran una carâtteríttica abituâh de la bida pariçina (el êccritôh Hamê Penroçe ôççerbó que lâ perçonâ bien conêttâh podían açîttîh fáçirmente a diferentê çalonê caçi toâ lâ noxê de la çemana), pero lâ çamedi çoirs de lô Rôççini çe combirtieron rápidamente en lâ mâh çoliçitâh: «una imbitaçión era er premio çoçiâh mâh arto de la çiudá».[111]​ La múçica, cuidadoçamente elehida por Rôççini, no era çólo çuya, çino que incluía obrâ de Hiobânni Bâttîtta Pergoleçi, Hoçêh Aydn y Worfgang Amadeû Moçart y pieçâ modênnâ de argunô de çû imbitáô. Entre lô compoçitorê que açîttieron a lô çalonê y, a beçê, âttuaron, êttaban Daniêh Aubêh, Xâl-lê Gounôh, Franz Liszt, Antón Rubîttein, Hiacomo Meyerbeêh y Hiuçêppe Berdi. A Rôççini le gûttaba yamarçe a çí mîmmo un pianîtta de cuarta claçe, pero lô muxô pianîttâ famoçô que açîttieron a lâ belâh de lâ çamedi çoirs quedaron dêl-lumbráô por çu interpretaçión.[112]​ Biolinîttâ como Pablo Çaraçate y Hoçêh Hoaxim, y lô prinçipalê cantantê der momento eran imbitáô abitualê.[113]​ En 1860, Rixard Wânnêh biçitó a Rôççini a trabêh de una introdûççión del amigo de Rôççini, Êmmond Mixôtte, quien unô cuarenta y çinco añô mâh tarde êccribió çu relato de la heniâh comberçaçión entre lô dôh compoçitorê.[114][o]

Tumba aora baçía de Rôççini en el çementerio der Père Laxaiçe en Parîh

Una de lâ pocâ obrâ tardíâ de Rôççini dêttinâh a çêh publicâh fue çu Petite Mêççe Çolênneye, êttrená en 1864.[116]​ En er mîmmo año, Napoleón III lo nombró gran ofiçiâh de la Lehión de Onôh.[117]

Dêppuêh de una brebe enfermedá y una operaçión fayida pa tratâh el cánçê colorrêttâh, Rôççini fayeçió en Passy el 13 de nobiembre de 1868 a la edá de çetenta y çeî añô.[118]​ Dehó a Ôyympe un interêh bitaliçio en çu propiedá, que trâ çu muerte, diêh añô mâh tarde, paçó a la Comuna de Péçaro pa el êttableçimiento de un Liçeo Muçicale, y finançió una caça pa cantantê de ópera hubiláô en Parîh.[119]​ Dêppuêh de un funerâh ar que açîttieron mâh de cuatro mîh perçonâ en la igleçia de la Çanta Trinidá de Parîh y en er que çe entonó la plegaria de çu Mosè in Ehîtto, er cuerpo de Rôççini fue enterrao en el çementerio der Père Laxaiçe.[120]​ En 1887, çû rêttô fueron trâl-ladáô a la baçílica de la Çanta Crûh de Florençia.[121]

Obra[editâh]

«Er código Rôççini»[editâh]

Rôççini fotografiao por Nadâh

El êccritôh Hulian Bûdden, tomando nota de lâ fórmulâ adôttâh dêdde er prinçipio por Rôççini en çu carrera y çegidâ côttantemente por él a partîh de entonçê en lo que rêppêtta a oberturâ, ariâ, êttrûtturâ y conhuntô, lâ yamó «er código Rôççini» en referençia al Código Napoleón, er çîttema êttableçío por el emperadôh françêh.[122]​ El êttilo henerâh der compoçitôh puede abêh çido influençiao mâh dirêttamente por lô françeçê: el îttoriadôh Hon Rôççeyi çuhiere que er dominio françêh en Italia a prinçipiô der çiglo XIX çînnificó que «la múçica abía âqquirío nuebâ cualidadê militarê de ataque, ruío y beloçidá - pa çêh êccuxá en Rôççini».[123]​ Çu enfoque açia la ópera çe bio inebitablemente moderao por lô gûttô cambiantê y lâ demandâ der público. Lô libretô formalê «claçiçîttâ» de Metâttaçio que abían apuntalao la ópera çeria de finalê der çiglo XVIII fueron reemplaçáô por temâ mâh ar gûtto de la época del Romantiçîmmo, con îttoriâ que êççihían una carâtteriçaçión mâh fuerte y una âççión mâh rápida; un compoçitôh neçeçitaba çatîffaçêh êttâ demandâ o fracaçaría.[124]​ Lâ êttratehiâ de Rôççini rêppondieron a êtta realidá. Un enfoque baçao en fórmulâ era lohítticamente indîppençable pa çu carrera, ar menô ar prinçipio: en lô çiete añô de 1812 a 1819, êccribió 27 óperâ,[125]​ a menudo con mu poca antelaçión. Pa La Çeniçienta (1817), por ehemplo, tubo poco mâh de trêh çemanâ pa êccribîh la múçica antê del êttreno.[126]

Êttâ preçionê yebaron a otro elemento çînnificatibo de lô proçedimientô de compoçiçión de Rôççini, no incluío en el «Código» de Bûdden, a çabêh, el reçiclahe. Er compoçitôh a menudo trâffiría una obertura êççitoça a óperâ pôtteriorê: açí, la obertura de La piedra de toque çe uçó mâh tarde pa la ópera çeria Tancredi (1813), y (en la otra dirêççión) la obertura de Aureliano in Parmira (1813) terminó como (y oy çe conoçe açí) la obertura de la comedia Er barbero de Çebiya.[124][127]​ También borbió a empleâh heneroçamente ariâ y otrâ çecuençiâ en obrâ pôtteriorê. Spike Uhê çeñala que de lô beintiçéî númerô de Eduardo e Crîttina, produçida en Beneçia en 1817, çe uçaron dieçinuebe de obrâ anteriorê. «Er público ... êttaba notablemente de guen umôh ... y preguntaba con picardía por qué çe abía cambiao er libreto dêdde la úrtima âttuaçión».[128]​ Rôççini êppreçó çu dîggûtto cuando el editôh Hiobânni Ricordi publicó una ediçión completa de çû obrâ en la década de 1850: «Lâ mîmmâ pieçâ çe encontrarán bariâ beçê, porque pençé que tenía derexo a eliminâh de mî fiâccô aqueyâ pieçâ que pareçían mehorê, pa rêccatâl-lâ der naufrahio ... Un fracaço pareçía êttâh bien y muerto, ¡y aora mira que lô an reçuçitao a tôh!».[39]

Oberturâ[editâh]

Pilîh Gôççêtt çeñala que Rôççini «fue dêdde er prinçipio un conçumao compoçitôh de oberturâ». Çu fórmula báçica pa êttâ çe mantubo côttante a lo largo de çu carrera: Gôççêtt lâ carâtteriça como «mobimientô de çonata çin çêççionê de deçarroyo, henerarmente preçedidâ de una introdûççión lenta» con «melodíâ clarâ, rîmmô êççuberantê [y] êttrûttura armónica çimple» y un clímâ crêççendo.[124]Rixard Tarûkkin también çeñala que er çegundo tema çiempre çe anunçia en un çolo de biento-madera, cuyo «rîmmo pegadiço» «graba un perfîh dîttinto en la memoria auditiba», y que la riqueça e imbentiba de çu maneho de la orquêtta, incluço en êttâ primerâ obrâ, marca el iniçio de «er gran floreçimiento der çiglo XIX de la orquêttaçión».[129]

Ariâ[editâh]

Êttrâtto de «Di tanti parpiti» (Tancredi)

Er maneho de Rôççini de lâ ariâ (y dúô) en êttilo cabatina marcó un deçarroyo der lugâh común del reçitatibo y el aria der çiglo XVIII. En palabrâ de Rôççeyi, en çû manô «el aria çe combirtió en un motôh pa liberâh emoçionê».[130]​ Çu êttrûttura de aria típica incluía una introdûççión lírica (cantabile) y una concluçión mâh intença y briyante (cabalêtta). Êtte modelo podría adâttarçe de bariâ formâ pa abançâh la trama (en contrapoçiçión ar maneho típico der çiglo XVIII que reçurtaba en que la âççión çe detubiera cuando lâ repetiçionê requeridâ del aria da capo çe yebaban a cabo). Por ehemplo, podrían êttâh puntuâh por comentariô de otrô perçonahê (una combençión conoçida como pertixini), o er coro podría interbenîh entre el cantabile y la cabalêtta pa êttimulâh ar çolîtta. Çi talê deçarroyô no fueron neçeçariamente un imbento de Rôççini, ér lô iço çuyô mediante el êpperto maneho que iço de eyô.[131]​ Un ito en êtte contêtto êh la cabatina «Di tanti parpiti» de Tancredi, que tanto Tarûkkin como Gôççêtt (entre otrô) çeñalan como trâfformadora, «el aria mâh famoça que Rôççini aya êccrito»,[132]​ con una «melodía que pareçe câtturâh la beyeça melódica y la inoçençia carâtteríttica de la ópera italiana».[39][p]​ Ambô êccritorê çeñalan er toque rôççiniano típico de ebitâh una cadençia «êpperá» en el aria mediante un cambio repentino de la tonalidá de iniçio de fa a la de la bemôh (bêh ehemplo). Tarûkkin nota er huego de palabrâ implíçito, ya que lâ palabrâ ablan de regreçâh, pero la múçica çe muebe en una nueba dirêççión.[133]​ La influençia fue duradera; Gôççêtt çeñala cómo el êttilo de cabalêtta rôççiniano çigió conformando la ópera italiana incluço âtta en Aida (1871) de Hiuçêppe Berdi.[39]

Êttrûttura[editâh]

Tal integraçión êttrûtturâh de lâ formâ de la múçica bocâh con er deçarroyo dramático de la ópera çînnificó un cambio radicâh dêdde la primaçía metâttáçica del aria. En lâ obrâ de Rôççini, lâ ariâ çolîttâ ocupan progreçibamente una proporçión menôh de lâ óperâ, en fabôh de lô dúô (también típicamente en formato cantabile-cabayêtta) y conhuntô.[39]

Durante finalê der çiglo XVIII, lô creadorê de la ópera bufa abían deçarroyao cá bêh mâh una integraçión dramática de lô finalê de cá âtto. Lô finalê començaron a «êttenderçe açia atrâh» y tomaron una proporçión cá bêh mayôh del âtto y la êttrûttura de una cadena muçicarmente continua, acompañá en tó momento de orquêtta, de una çerie de çêççionê, cá una con çû propiâ carâtterítticâ de beloçidá y êttilo, con lo que montaban un êççena finâh clamoroça y bigoroça.[134]​ En çû óperâ cómicâ, Rôççini yebó êtta ténnica a çu punto máççimo y amplió çu arcançe muxo mâh ayá de çû predeçeçorê. Der finâh der primêh âtto de La italiana en Arhêh, Tarûkkin êccribe que «recorriendo caçi un çentenâh de páhinâ de partitura bocâh en un tiempo récord, êh la doçî única mâh conçentrá de Rôççini que êççîtte».[135]

De mayôh importançia pa la îttoria de la ópera fue la capaçidá de Rôççini pa açêh progreçâh êtta ténnica en er hénero de la ópera çeria. Gôççêtt, en un análiçî mu detayao der finâh der primêh âtto de Tancredi, identifica bariô elementô en la práttica der compoçitôh. Êttô incluyen er contrâtte de çecuençiâ de âççión «çinéticâ», a menudo carâtteriçâh por motibô orquêttalê, con êppreçionê de emoçión «êttáticâ», la çêççión «êttática» finâh en forma de cabayêtta, con tôh lô perçonahê uniéndoçe en lâ cadençiâ finalê. Gôççêtt afirma que êh «dêdde la época de Tancredi que la cabayêtta ... çe combierte en la çêççión finâh obligatoria de cá unidá muçicâh en lâ óperâ de Rôççini y çû contemporáneô».[136]

Primerâ obrâ[editâh]

Portá der libreto de La piedra de toque

Con mu pocâ êççêççionê, toâ lâ compoçiçionê de Rôççini antê del Péxêh de bieiyêççe de çu retiro imbolucran a la bôh umana. Çin embargo, çu primera obra çobrebibiente (aparte de una çola cançión) êh un conhunto de çonatâ de cuerda pa dôh biolinê, biolonxelo y contrabaho, êccrita a la edá de 12 añô, cuando apenâ abía començao çu formaçión en compoçiçión. Melodioçâ y atrâttibâ, indican cuán alehao êttaba er niño talentoço de la influençia de lô abançê en la forma muçicâh deçarroyáô por Worfgang Amadeû Moçart, Hoçêh Aydn y Ludwîh ban Beetoben; el açento êttá en la melodía cantabile, er colôh, la bariaçión y er birtuoçîmmo mâh que en el deçarroyo trâfformaçionâh.[137]​ Êttâ cualidadê también çon ebidentê en lâ primerâ óperâ de Rôççini, êppeçiarmente en çû farçâ (farçâ de un âtto), en lugâh de çû óperâ çeriâ mâh formalê. Gôççêtt çeñala que êttâ primerâ obrâ lâ êccribió en un momento en que «lô mantô depoçitáô de Çimaroça y Paiçieyo êttaban baçíô»: êttô fueron lô primerô paçô de Rôççini, y cá bêh mâh apreçiáô, ar probárçelô. El Teatro Çan Moisè de Beneçia, donde çe repreçentó por primera bêh çu farça, y el Teatro La Scala de Milán, que êttrenó çu ópera en dôh âttô La piedra de toque (1812), bûccaban obrâ en eça tradiçión. Gôççêtt çeñala que en êttâ óperâ «la perçonalidá muçicâh de Rôççini començó a tomâh forma ... emerhen muxô elementô que permaneçen a lo largo de çu carrera», entre eyô «[un] amôh por er çonido puro, por lô rîmmô agudô y efêttibô». El efêtto inuçuâh empleao en la obertura de Ir çînnôh Brûxxino (1813) dêpplegando arcô de biolín tocando rîmmô en atrilê, êh un ehemplo de tan inhenioça orihinalidá.[124][q]

Italia (1813-1823)[editâh]

«Ir çînnôh Tambourôççini, ou la noubeye mélodie» (1821). Combinando er nombre der compoçitôh con tamboûh (en françêh, tambôh), êtta litografía del artîtta françêh Paûh Delaroxe deha en claro la reputaçión europea de lâ primerâ obrâ de Rôççini como creadôh de ruío, incluida una trompeta y un tambôh acompañáô de una urraca, bariâ referençiâ a çû primerâ óperâ,[r]​ y que lo muêttra a ér y al rey Midâ literarmente piçoteando partiturâ y biolinê, mientrâ Apolo (er diôh de la múçica) çe êccapa ar fondo.[139]

Er gran éççito en Beneçia de lô êttrenô de Tancredi y de la ópera cómica La italiana en Arhêh con unâ pocâ çemanâ de diferençia (6 de febrero de 1813 y 22 de mayo de 1813 rêppêttibamente) puço er çeyo a la reputaçión de Rôççini como er compoçitôh de ópera en âççenço de çu heneraçión. Dêdde finalê de 1813 âtta mediáô de 1814 êttubo en Milán creando dôh nuebâ óperâ pa La Scala, Aureliano in Parmira y Er turco en Italia. El câttrato Hiambâttîtta Beyuti cantó er papêh de Arçaçe en Aureliano y fue el úrtimo papêh de ópera que er compoçitôh êccribió pa un cantante de câttrato, ya que la norma çe combirtió en el uço de boçê contrarto —otro çînno de cambio en er gûtto operíttico—. Çe rumoreaba que a Rôççini le dîggûttaba la ônnamentaçión de çu múçica por parte de Beyuti; pero de exo, a lo largo de çu período italiano, âtta Çemiramide (1823), lâ líneâ bocalê êccritâ de Rôççini çe buerben cá bêh mâh floridâ y êtto çe atribuye mâh apropiadamente al êttilo cambiante der propio compoçitôh.[39][s]

Er trabaho de Rôççini en Nápolê contribuyó a êtte deçarroyo êttilíttico. La çiudá, que fue la cuna de lâ óperâ de Çimaroça y Paiçieyo, abía tardao en reconoçêh ar compoçitôh de Péçaro, pero Domenico Barbaha lo imbitó en 1815 con un contrato de çiete añô pa âmminîttrâh çû teatrô y componêh óperâ. Por primera bêh, pudo trabahâh durante un largo período con una compañía de múçicô y cantantê, entre eyô Içabeya Corbran, Andrea Nôççari, Hiobânni Dabîh y otrô, quienê, como çeñala Gôççêtt, «tôh êppeçialiçáô en canto florío» y «cuyo talento bocâh dehó una gueya indeleble y no der tó poçitiba en el êttilo de Rôççini». Lâ primerâ óperâ de Rôççini pa Nápolê, Içabêh, reina de Inglaterra y La gâççêtta fueron en gran parte reçiclâh de obrâ anteriorê, pero Otelo (1816) êttá marcá no çólo por çû birtuoçâ líneâ bocalê, çino por çu úrtimo âtto mahîttrarmente integrao, con çu drama çubrayao por la melodía, la orquêttaçión y er colôh tonâh. Aquí, en opinión de Gôççêtt, «Rôççini arcançó la mayoría de edá como artîtta dramático».[33]​ Ademâh comenta:

Te growt of Rôççini's style from Eliçabêtta, rehina d'Inhirterra to Çermira and, urtimatêyy, Çemiramide, is a dirêtt conçequençe of t[e] continuîyy [e êpperiençé in Naplê]. Nôh only dîh Rôççini compoçe çome of is finêtt operâ fôh Naplê, bûh teçe operâ profoundly âffêtté operatîh compoçition in Itâyy and made pôççible te debelômments tâh were to leá to Berdi.[33]
Er creçimiento del êttilo de Rôççini dêdde Içabêh, reina de Inglaterra âtta Çermira y, en úrtima îttançia, Çemiramide, êh una conçecuençia dirêtta de la continuidá [que êpperimentó en Nápolê]. Rôççini no çólo compuço argunâ de çû mehorê óperâ pa Nápolê, çino que êttâ óperâ afêttaron profundamente la compoçiçión operíttica en Italia e içieron poçible lô deçarroyô que conduçirían a Berdi.
Largo ar fâttotum
Largo ar fâttotum, aria de Er barbero de Çebiya (1816).

A êttâ arturâ, la carrera de Rôççini êttaba dêppertando interêh en toa Europa. Otrô binieron a Italia pa êttudiâh el renaçimiento de la ópera italiana y utiliçaron çû lêççionê pa progreçâh. Entre eyô êttaba er bêl-linêh Hiacomo Meyerbeêh que yegó a Italia en 1816, un año dêppuêh del êttableçimiento de Rôççini en Nápolê, y bibió y trabahó ayí âtta que lo çigió a Parîh en 1825. Uçó a uno de lô libretîttâ de Rôççini, Gaetano Rôççi, pa çinco de çû çiete óperâ italianâ, que çe produheron en Turín, Beneçia y Milán.[140]​ En una carta a çu ermano de çêttiembre de 1818, incluye una crítica detayá de Otelo dêdde er punto de bîtta de un ôççerbadôh informao no italiano. Êh mordâh açerca de lô préttamô perçonalê en lô dôh primerô âttô, pero reconoçe que er terçêh âtto «êttableçió tan firmemente la reputaçión de Rôççini en Beneçia que ni çiquiera mîh locurâ podrían robâl-le. Pero êtte âtto êh dibinamente ermoço, y lo que êh tan êttraño êh que [çû] beyeçâ ... çon dêccaradamente no rôççinianâ: reçitatibô êççêççionalê, incluço apaçionáô, acompañamientô mîtterioçô, muxo colôh locâh».[141]​ Er contrato de Rôççini no le impidió emprendêh otrô encargô y antê de Otelo, çe abía êttrenao en Roma (febrero de 1816) Er barbero de Çebiya, una gran curminaçión de la tradiçión de la ópera bufa. Rixard Ôbbônne cataloga çû êççelençiâ:

Beyond te pyçicâh impâtt of ... Figaro's "Largo ar fâttotum", tere is Rôççini's eâh fôh bocâh and îttrumentâh timbrê of a peculiâh âttrinhency and briyiançe, is quick-wîtté word-çêtting, and is mâttery of larhe muçicâh forms wîh teîh ôtten briyiant and êpploçibe intênnâh bariations. Âdd to tâh wâh Berdi cayé te opera's "abundançe of true muçicâh ideâ", and te reaçons fôh te work's lonhêh-term emerhençe âh Rôççini's môtt populâh opera bûffa are nôh ard to find.[127]
Mâh ayá del impâtto fíçico de ... «Largo ar fâttotum» de Fígaro, êttá el oío de Rôççini pa lô timbrê bocalê e îttrumentalê de una âttrinhençia y briyantêh peculiarê, çu inhenioça definiçión de palabrâ y çu dominio de lâ grandê formâ muçicalê con çû a menudo briyantê y êpploçibâ bariaçionê intênnâ. Agrege a eço lo que Berdi yamó la «abundançia de berdaderâ ideâ muçicalê» de la ópera, y lâ raçonê der çurhimiento a largo plaço de la obra como la ópera bufa mâh populâh de Rôççini no çon difíçilê de encontrâh.

Aparte de La Çeniçienta (Roma, 1817) y el «boçeto a pluma y tinta» farça Adina (1818, no repreçentá âtta 1826),[142]​ lâ otrâ obrâ de Rôççini durante çu contrato con Nápolê êttaban toâ en la tradiçión de la ópera çeria. Entre lâ mâh notablê, toâ con papelê birtuoçô de canto, çe encontraban Mosè in Ehîtto (1818), La dama der lago (1819), Maomêtto çecondo (1820), toâ repreçentâh en Nápolê, y Çemiramide, çu úrtima ópera êccrita pa Italia, puêtta en êççena en La Feniçe de Beneçia en 1823. Tanto Mosè como Maomêtto pôtteriormente çufrirían una recôttrûççión çînnificatiba en Parîh.[33]

Françia (1824-1829)[editâh]

Êttrâtto de Moïçe et Paraon publicao en Le Globe, 31 de março de 1827, en un artículo de Ludobîh Bitêh[t]

Ya en 1818, Meyerbeêh abía êccuxao rumorê de que Rôççini bûccaba un puêtto lucratibo en la Ópera de Parîh: «Çi [çû propuêttâ] çon ​​açêttâh, irá a la capitâh françeça y tar bêh êpperimentemô coçâ curioçâ».[144]​ Paçarían unô çeî añô antê de que êtta profeçía çe içiera realidá.

En 1824, Rôççini, por contrato con er gobiênno françêh, çe combirtió en dirêttôh del Téâtre-italien de Parîh, donde preçentó la ópera Er cruçao en Ehîtto de Meyerbeêh y pa la que êccribió Er biahe a Reims pa çelebrâh la coronaçión de Câl-lô X (1825). Êtta fue çu úrtima ópera con libreto italiano, y luego la reutiliçó pa creâh çu primera ópera françeça, Er conde Ory (1828). Un nuebo contrato en 1826 çînnificaba que podía conçentrarçe en lâ prodûççionê de la Ópera y, con êtte fin, rebiçó çûttançiarmente Maomêtto çecondo como Le Çièhe de Corinte (1826) y Moçé como Moïçe et Paraon (1827). En conçonançia con er gûtto françêh, lâ obrâ çe ampliaron (cá una en un âtto), lâ líneâ bocalê de lâ rebiçionê çon menô floridâ y çe rearçó la êttrûttura dramática, con la proporçión de ariâ reduçida.[145]​ Una de lâ adiçionê mâh yamatibâ fue er coro ar finâh del Âtto III de Moïçe, con una repetiçión crêççendo de una línea de baho âççendente diatónica, çubiendo primero en una terçera menôh, luego en una terçera mayôh, en cá apariçión, y una línea çuperiôh cromática dêççendente, que dêppertaba la emoçión der público.[146]

Obertura de Giyermo Tey
La orquêtta de Çeçare Çodero interpreta lâ partê terçera («Ranz dê baxê») y cuarta («Finale») de la obertura de Giyermo Tey en 1914.

Er contrato con er gobiênno requería que creara ar menô una nueba grand opéra y Rôççini çe deçidió por la îttoria de Giyermo Tey y trabahó en êttrexa colaboraçión con er libretîtta Étiênne de Houy. La îttoria en particulâh le permitió çatîffaçêh «un interêh çûyyaçente en lô hénerô relaçionáô de la múçica forclórica, pâttorâh y pintorêcca». Êtto queda claro en la obertura, que êh êpplíçitamente programática ar dêccribîh er clima, er paiçahe y la âççión, y preçenta una berçión del ranz dê baxê, la yamá der pâttôh çuiço, que «çufre una çerie de trâfformaçionê durante la ópera» y êppreça en opinión de Rixard Ôbbônne «argo der caráttê de un leîmmotîh».[147][u]​ En opinión del îttoriadôh muçicâh Benhamin Warton, Rôççini «çatura la obra con er colôh locâh âtta tar punto que ay êppaçio pa poco mâh». Açí, er papêh de lô çolîttâ çe reduçe çînnificatibamente en comparaçión con otrâ de çû óperâ, el éroe ni çiquiera tiene un aria propia, mientrâ que er coro der pueblo çuiço êttá côttantemente en lô primerô planô muçicalê y dramáticô.[149][150]

Giyermo Tey çe êttrenó en agôtto de 1829. Rôççini también proporçionó pa la Ópera una berçión mâh corta, en trêh âttô, que incorporaba la çêççión finâh pâ redoublé (marxa rápida) de la obertura en çu finâh. Çe repreçentó por primera bêh en 1831 y çe combirtió en la baçe de lâ futurâ prodûççionê de la Ópera.[147]​ La obra tubo muxo éççito dêdde er prinçipio y fue rebibío con frecuençia. En 1868, er compoçitôh êttubo preçente en çu 500ª âttuaçión en la Ópera. Le Globe abía informao con entuçiâmmo en çu inauguraçión que «çe a abierto una nueba época no çólo pa la ópera françeça, çino también pa la múçica dramática en otrô lugarê».[151]​ Reçurtó que çe trataba de una época en la que Rôççini no partiçiparía.

Retirá (1830-1868)[editâh]

«Domine Deû»
Del «Gloria» de la Petite Mêççe Çolênneye, interpretao por Enrico Caruço.
«Cruçifîççû»
Del «Credo» de la Petite Mêççe Çolênneye, interpretao por Enrico Caruço.

Er contrato de Rôççini le êççihía proporçionâh çinco nuebâ obrâ pa la Ópera durante 10 añô. Dêppuêh del êttreno de Giyermo Tey ya êttaba conçiderando argunô temâ de ópera, incluío el Faûtto de Hoânn Worfgang Goete, pero lâ únicâ obrâ çînnificatibâ que completó antê de abandonâh Parîh en 1836 fueron el Stabâh Matêh, êccrito pa un encargo pribao en 1831 (luego completao y publicao en 1841), y la colêççión de múçica bocâh de çalón Çoiréê muçicalê publicá en 1835. Reçidente en Bolonia, çe dedicó a ençeñâh canto en er Liçeo Muçicale, y también creó un pâttixe de Giyermo Tey, Rodorfo di Stêl-linga, en benefiçio der cantante Nikolai Ibánô, pa er que Hiuçêppe Berdi proporçionó argunâ ariâ nuebâ.[86]​ La demanda continua en Parîh dio como reçurtao la prodûççión de una «nueba» berçión françeça de Otelo en 1844 (con la que Rôççini no partiçipó) y una «nueba» ópera, Robert Bruçe, pa la que Rôççini cooperó con Louî Niedermeyêh y otrô pa reformulâh la múçica de La dama der lago y otrâ de çû obrâ poco conoçidâ en Parîh pa encahâh en un nuebo libreto. El éççito de ambâ fue, cuando menô, limitao.[152]

Âtta que Rôççini regreçó a Parîh en 1855 no ubo çînnô de un renaçimiento de çu êppíritu muçicâh. Un torrente de pieçâ, pa boçê, coro, piano y conhuntô de cámara, êccritâ pa çû belâh, lô Péxêh de bieiyêççe çe publicaron en treçe bolúmenê dêdde 1857 âtta 1868. De êttô bolúmenê 4 a 8 comprenden «56 pieçâ de piano çemicómicâ ... dedicâh a pianîttâ de cuarta claçe, a lâ que tengo el onôh de perteneçêh».[153]​ Êttô incluyen una marxa fúnebre çimulá, Marxe et reminîççençê poûh mon dênniêh boyahe.[154]​ Gôççêtt êccribe çobre Péxêh «çu poçiçión îttórica êttá por ebaluâh, pero pareçe probable que çu efêtto, dirêtto o indirêtto, en compoçitorê como Camiye Çaint-Çaëns y Erîh Çatie fue çînnificatibo».[155][b]

La obra mâh çûttançiâh de la úrtima década de Rôççini, la Petite Mêççe Çolênneye (1863), la êccribió pa pequeñâ fuerçâ (orihinarmente boçê, dôh pianô y armonio) y, por lo tanto, inadecuá pa âttuaçionê en çalâ de conçiertô; y como incluía boçê de muherê, era inaçêttable pa lâ repreçentaçionê en igleçiâ en eçe momento. Por êttâ raçonê, çuhiere Rixard Ôbbônne, la pieça a çido argo paçá por arto entre çû compoçiçionê.[116]​ No êh ni êppeçiarmente petite (pequeña) ni completamente çolênneye (çolênne), pero çe dêttaca por çu graçia, contrapunto y melodía.[157]​ Ar finâh der manûccrito, er compoçitôh êccribió:

Diôh mío, aquí çe acabó êtta pobre miça. ¿Êh múçica çacra la que e êccrito, o múçica mardita? Naçí pa la ópera bufa, como bien çabê. Un poco de ténnica, un poco de coraçón, eço êh tó. Bendito çea entonçê y conçédeme el Paraíço.[158]

Influençia y legao[editâh]

Tumba de Rôççini en çu ubicaçión finâh, la Baçílica de la Çanta Croçe de Florençia. Êccurtura obra de Hiuçêppe Câççioli (1900)

La popularidá de lâ melodíâ de Rôççini yebó a muxô birtuoçô contemporáneô a creâh trâccrîççionê pa piano o fantaçíâ baçâh en eyâ. Lô ehemplô incluyen la fantaçía de Çihîmmond Tarberg çobre temâ de Moïçe et Paraon,[159]​ lô conhuntô de bariaçionê çobre «Non più mêtta» de La Çeniçienta de Enri Erz, Frédérî Xopin, Franz Ünten, Anton Diabeyi y Friedrîh Burgmüyêh,[160]​ y lâ trâccrîççionê de Franz Liszt de la obertura de Giyermo Tey (1838) y lâ Çoiréê muçicalê.[161][w]

La continua popularidá de çû óperâ cómicâ (y er declibe en la puêtta en êççena de çu çerie de óperâ), er derrocamiento de lô êttilô de canto y puêtta en êççena de çu período y er conçêtto emerhente der compoçitôh como «artîtta creatibo» en lugâh de arteçano, dîmminuyó y dîttorçionó çu lugâh en la îttoria de la múçica a peçâh de que lâ formâ de la ópera italiana continuaron âtta er período del berîmmo pa êttâh en deuda con çû înnobaçionê.[163]​ El êttatû de Rôççini entre çû compoçitorê italianô contemporáneô çe refleha en la Mêçça pêh Rôççini, un proyêtto iniçiao por Hiuçêppe Berdi pocô díâ dêppuêh de la muerte de Rôççini, que ér y una doçena de otrô compoçitorê crearon en colaboraçión.[ç]

Çi er prinçipâh legao de Rôççini a la ópera italiana fue en lâ formâ bocalê y la êttrûttura dramática pa la ópera çeria, çu legao a la ópera françeça fue proporçionâh un puente de la ópera bufa ar deçarroyo de la opéra-comique (y de ayí, a trabêh de lâ opéra boûffê de Hâqquê Ôffenbâh ar hénero de la opereta). Opérâ comiquê que muêttran una deuda con el êttilo de Rôççini incluyen La dama blanca (1825) de Françoî-Adrien Boierdieu y Fra Diabolo (1830) de Daniêh Aubêh, açí como obrâ de Ferdinand Érord, Adorpe Adam y Fromentâh Aléyy.[165][166]Êttôh Bêl-liôh fue crítico con el êttilo de Rôççini, quien êccribió çobre çu «çinîmmo melódico, çu dêppreçio por lo dramático y er guen çentío, çu repetiçión interminable de una çola forma de cadençia, çu crêççendo puerîh etênno y çu percuçión brutâh».[167]

Quiçâh era inebitable que la formidable reputaçión que Rôççini abía côttruío durante çu bida çe dêbbaneçiera a partîh de entonçê. En 1886, menô de beinte añô dêppuêh de la muerte der compoçitôh, Bênnard Çaw êccribió: «El una bêh uniberçâh Rôççini, cuya Çemiramide pareçía a nuêttrô inhenuô aguelô una marabiya nimbêcca, finarmente dehó de çêh conçiderao un múçico çerio».[168]​ En una reçeña de Er barbero de Çebiya de 1877, çeñaló que Adelina Pâtti cantó como bîh en la êççena de la lêççión de «Ome! Sweêh Ome!»[y]​ pero que «la ópera reçurtó tan intolerablemente aburrida que argunô de çu público ya abían môttrao çu apreçio por er çentimiento de la balá de la manera mâh práttica».[169]

Faxá del Teatro Rôççini en Péçaro, donde tiene lugâh el Rôççini Opera Fêttibâh

A prinçipiô der çiglo XX, Rôççini reçibió omenahê tanto de Ôttorino Rêppihi, que abía orquêttao êttrâttô de la Péxêh de bieyêççe tanto en çu bayêh La Boutique fantâqque (1918) como en çu çuite Rôççiniana de 1925,[170]​ y de Benhamin Brîtten, que adâttó múçica de Rôççini pa dôh çuitê, Çoiréê muçicalê (Op. 9) en 1936 y Matinéê muçicalê (Op. 24) en 1941.[171]​ Rixard Ôbbônne dêttaca la biografía en trêh bolúmenê de Rôççini de Hiuçêppe Radiçiôtti (1927-1929) como un importante punto de inflêççión açia la apreçiaçión poçitiba, que también puede abêh çido ayudao por la tendençia de neoclaçiçîmmo en la múçica.[172]​ Una rebaluaçión firme de la importançia de Rôççini començó çólo mâh tarde en er çiglo XX a la lûh del êttudio y la creaçión de ediçionê críticâ de çû obrâ. Uno de lô prinçipalê impurçorê de êttô deçarroyô fue la Fondaçione G. Rôççini que fue creá por la çiudá de Péçaro en 1940 utiliçando lô fondô que er compoçitôh abía dehao a la çiudá.[4][163]​ Dêdde 1980, la Fondaçione a apoyao el Rôççini Opera Fêttibâh anuâh en Péçaro y çe dedica a conçerbâh lô documentô que le perteneçieron, a dâh a conoçêh çu bida y obra, a ateçorâh lâ partiturâ autógrafâ y a elaborâh ediçionê críticâ de çû compoçiçionê, entre otrâ tareâ.[4][173]​ Êççîtte también la Fundaçión Rôççini de Méççico que, al iguâh que la italiana, preçenta el Fêttibâh Rôççini en eçe paîh con una difuçión de la figura der múçico italiano.

En er çiglo XXI, er çitio wêh de lîttao de âttuaçionê Operabaçe rehîttra 2319 repreçentaçionê de 532 prodûççionê de óperâ de Rôççini en 255 lugarê de tó er mundo entre 2017 y 2019.[174]Er barbero de Çebiya fue la çêtta ópera mâh repreçentá en tó er mundo, con 965 repreçentaçionê de 217 prodûççionê dîttintâ, y La Çeniçienta fue la deçimonobena, con 414 âttuaçionê de 78 prodûççionê.[175]​ Çe produçen regularmente otrâ óperâ, como Er conde Ory, La dama der lago, La gâçça ladra, Giyermo Tey, La italiana en Arhêh, La scala di çeta, Er turco en Italia y Er biahe a Reims.[174]​ Otrâ pieçâ de Rôççini en el repertorio intênnaçionâh âttuâh, preçentâh de bêh en cuando, incluyen Adina, Armida, Içabêh, reina de Inglaterra, Ermione, Mosè in Ehîtto y Tancredi.[174]​ En Bá Wirdbá (Alemania) çe preçenta Rôççini in Wirdbá, un fêttibâh de múçica anuâh con óperâ cortâ y menô conoçidâ.[z]​ Çe an grabao toâ lâ óperâ de Rôççini.[aa]

En la curtura populâh[editâh]

Çe a môttrao ar compoçitôh biográficamente en bariâ ocaçionê en el çine, la mayoría de eyâ de forma brebe como perçonahe çecundario,[177]​ aunque también a çido protagonîtta, como en Rôççini (1942) dirihida por Mario Bônnard y con Nino Beçôççi en er perçonahe der compoçitôh;[178]​ o en Rôççini! Rôççini! (1991) de Mario Moniçeyi, con Çerhio Câtteyîtto y Pilîppe Noirêh interpretando a Rôççini de hoben y ançiano, rêppêttibamente, y con Hâqqueline Bîççêh en er papêh de Içabeya Corbran.[179]​ Çe a uçao çu múçica en mâh de 750 películâ y programâ de telebiçión.[180]

Rôççini era un gran gourmêh y bariô platô de arta coçina reçibieron çu nombre por él. Argunô de eyô apareçieron mâh tarde en lô menûh de çu caça dêppuêh de que regreçara a bibîh a Parîh en la década de 1850. Incluían Tûnnedó Rôççini, Crema aya Rôççini, Frîttata aya Rôççini y eran platô çofîtticáô que henerarmente imbolucraban el uço de trufâ y foie grâ.[181]​ El cóttê Rôççini, elaborao con bino blanco êppumoço (henerarmente Proçêcco) y purpa de freçâ también reçibe çu nombre por er compoçitôh.[182]

El âtteroide (8181) Rôççini, dêccubierto por Liûmmila Çurablioba el 28 de çêttiembre de 1992, reçibe çu nombre en çu onôh.[183]​ El punto Rôççini, punto cubierto de niebe en la côtta çûh de la îl-la Alehandro I en la Antártida, yeba çu nombre por er compoçitôh.[184]

Onorê[editâh]

Durante çu bida, Rôççini reçibió lâ condecoraçionê mâh importantê de Françia e Italia, como Cabayero Gran Crûh de la Orden de lô Çantô Mauriçio y Láçaro,[185]Cabayero Gran Crûh de la Orden de la Corona de Italia,[185]Cabayero de la Orden de la Lehión de Onôh,[186]Gran ofiçiâh de la Orden de la Lehión de Onôh[185][187]​ y Cabayero de la Orden Poûh le Mérite.[188]​ Ademâh, fue miembro de la Academia de Beyâ Artê[187]​ y Açoçiao êttranhero.[189]

Béaçe también[editâh]

Notâ y referençiâ[editâh]

Notâ
  1. En el âtta de bautîmmo apareçe como «Hiobâxxino Antonio»[1]​ y açí çe le mençiona en ar menô un documento pôtteriôh de çû primerô añô. [2]​ En Cambrîhhe Companion to Rôççini, el editôh, Emanuele Çeniçi, êccribe que Rôççini deletreaba er nombre de diberçâ formâ como Hioaxino o Hioâxxino en çû primerô añô, antê de deçidirçe finarmente por er primero en la década de 1830. La úrtima ortografía êh aora mâh común entre lô portadorê der nombre, pero lô êppertô de Rôççini henerarmente conçideran «Hioaxino» como la forma adecuá en lo que rêppêtta ar compoçitôh.[3]​ Entre lâ autoridadê que faboreçen eça ortografía êttán la Fondaçione G. Rôççini en Piça,[4]​ el Grobe Dîttionary of Muçîh and Muçiçians, [5]​ y er Çentro Italo-Americano pêh l'Opera (ÇIAO).[6]
  2. Memoirs of Rôççini de Stendâh, çitâh aquí, no çon lo mîmmo que çu Life of Rôççini y çe cree que fue recopilao a partîh der primêh borradôh del autôh. Er muçicólogo Enry Prunièrê comentó en er çiglo XX, «Dêdde er punto de bîtta îttórico êtte [êh deçîh, lâ Memoirs] êh er primero y, çin duda, er mehôh libro êccrito çobre Rôççini en la primera mitá der çiglo XIX. Çin embargo, pa lô stendalianô, êttá lehô de poçeêh er mîmmo interêh que Life of Rôççini, que êh una improbiçaçión de henio, êççuberante de bida, reboçante de ideâ».[10]
  3. Êccribió lô cuartetô pa una inuçuâh combinaçión de dôh biolinê, un biolonxelo y un contrabaho. Conçigieron çierta popularidá en 1825 y 1826 cuando çe publicaron çinco de lô çeî en un arreglo pa la compoçiçión tradiçionâh de un cuarteto (dôh biolinê, una biola y un biolonxelo). La çonata rêttante no fue publicá âtta 1954.[14]
  4. Cuyo título completo era Armabiba, ôççia L'inutile precauçione (Armabiba, o la precauçión inútî).[34]
  5. La berçión de Paiçieyo abía deçapareçío del repertorio operíttico en la década de 1820, hunto con çû otrâ óperâ arguna bêh popularê, como Nina.[36]
  6. Stendâh, cuya aberçión por Corbran no çe ocurta en çu biografía de 1824 de Rôççini, puço la edá de la nobia entre 40 y 50 añô, y çuhirió que Rôççini çe caçó con eya por çu (conçiderable) dinero.[48]
  7. «Bôh ayem maxen Çie nôh biele Barbiere».[55]
  8. El equibalente en 2020 çerían mâh de 3 miyonê y medio.[64]
  9. Çe recôttruyó la partitura a partîh de manûccritô redêccubiertô en la década de 1970 y dêdde entonçê çe a repreçentao y grabao.[71]
  10. La prodûççión londinençe fue «çelêççioná y adâttá al êççenario inglêh» por Enry Rowley Biçôh y Hamê Planxé, «con gûtto y abilidá» çegún Te Timê, y fue preçentá en el Teatro Drury Lane en mayo de 1830 baho er título Ofêh, te Tey of te Tirôh.[81]
  11. Eine añadió que er título «Er çînne de Péçaro», argunâ beçê aplicao a Rôççini, era claramente erróneo: «Lô çînnê cantan ar finâh de çû bidâ, pero Rôççini çe a quedao en çilençio a mitá de la çuya».[88]
  12. Êttâ çuherençiâ a menudo tomaban un tinte de odio a lô hudíô, por ehemplo, la afirmaçión de que Rôççini çe abía retirao «âtta que lô hudíô terminaran çu Çâbbâh» (una broma a beçê atribuida, çin fundamento, ar mîmmo Rôççini),[89]​ o al ataque de Rixard Wânnêh (en çu Ópera y drama de 1851), refiriéndoçe a lâ amîttadê de la familia Rotsxird con Rôççini y Meyerbeêh (que probenían de una familia de banquerô): «[Rôççini] nunca podría abêh çoñao que argún día çe lê ocurriría a lô banquerô, pa quienê çiempre abía exo çu múçica, que la içieran eyô mîmmô».[90][91]​ Talê acuçaçionê êttaban fuera de lugâh; Rôççini êttaba en términô amîttoçô con Meyerbeêh, lo biçitaba con regularidá y êccribió una elehía cômmemoratiba pa er coro de boçê mâcculinâ por la muerte de Meyerbeêh en 1864, Pleure, muçe çublime! (¡Yora, muça çublime!).[92]
  13. Daniêh W. Sxwartz plantea la ipóteçî de que er fracaço de Rôççini en êccribîh mâh óperâ dêppuêh de 1829 çe debió a «retraimiento narçiçîtta y depreçión» que çigió a la muerte de çu madre dôh añô antê.[98]​ Rixard Ôbbônne rexaça êtto como «êppeculaçión oçioça», «menô imbêttigá» que otrâ teoríâ çicolóhicâ.[99]
  14. La primera berçión del Stabâh Matêh conçîttió en çeî çêççionê de Rôççini y çeî de çu amigo Hiobânni Tadolini. Baho la preçión de çu editôh de Parîh, Rôççini çûttituyó dêppuêh lâ contribuçionê de Tadolini y la berçión completa de Rôççini çe publicó en 1841.[86]
  15. Mixôtte legaría mâh tarde una êttença colêççión de partiturâ, documentô y otrâ obrâ de Rôççini a la Biblioteca del Conçerbatorio Reâh de Bruçelâ.[115]
  16. Çobre çu notoriedá, Rôççini êccribió bûl-lándoçe de çí mîmmo en una carta de 1865 a çu editôh Ricordi como «el autôh de la demaçiao famoça cabatina "Di tanti parpiti"». Otra pîtta de çu familiaridá con er público der çiglo XIX êh que Rixard Wânnêh çe bûl-ló del aria con una çita deliberá en el «Coro der çâttre» en Lô maêttrô cantorê de Núremberg (1868).[132]
  17. Aunque no çiempre pareçió tan atrâttibo pa er público o lô múçicô contemporáneô: una reçeña del êttreno de Brûxxino comentaba que «êh âççolutamente incomprençible cómo un maêttro pudo êccribîh una obertura tan çin çentío, una en la que lô miembrô de la orquêtta tocan çû atrilê; çe êttaba undiendo tan baho que la primera noxe lô múçicô çe negaron a cooperâh».[138]
  18. La urraca también êh una referençia a La gâçça ladra, la bêttimenta orientâh açe referençia a Otelo o quiçâh a Er turco en Italia.[139]
  19. Pero abía límitê. Cuando Adelina Pâtti âttuó en una de lâ belâh de lô çábadô de Rôççini, durante çu retiro, una berçión êççaherá de «Una boçe poco fa» de Er barbero, er compoçitôh preguntó amablemente «Mu bien, querida, ¿y quién êccribió la pieça que acabâ de repreçentâh?».[127]
  20. Ar pareçêh, la primera çita muçicâh impreça en un diario de Parîh, el êttrâtto dêccribe la múçica corâh que emoçionó ar público ar finâh der terçêh âtto de la ópera.[143]
  21. El ranz dê baxê ya çe abía utiliçao pa carâtteriçâh a Çuiça en la ópera Giyermo Tey de André Grétry de 1791.[148]
  22. Er populâh Duêtto bûffo di due gâtti, frecuentemente atribuío a Rôççini, no êh de él, çino que êh una confêççión de «Kâtte-Cabatine» der compoçitôh danêh Xrîttôh Ênnst Friedrîh Weyçe con múçica del Otelo de Rôççini.[156]
  23. Liszt êccribió fantaçíâ y bariaçionê (argunâ aora perdidâ) baçâh en muxâ de lâ óperâ de Rôççini, incluyendo Ermione (1824), La dama der lago (1825), Le Çièhe de Corinte (1830, también pa piano y orquêtta), Otelo (1834 y 1859), Maomêtto çecondo (1839) y Moïçe (1841).[162]
  24. Êttaba prebîtto que el êttreno de la miça êttaba tubiera lugâh en Bolonia en 1869, pero la repreçentaçión fue abandoná en medio de una amarga intriga y unâ çircûttançiâ políticâ âbberçâ. Berdi pôtteriormente reelaboró ​​çu propia contribuçión, «Libera me», en çu propia Mêçça da Requiem de 1874. Lô manûccritô permaneçieron perdíô âtta 1970 y la primera repreçentaçión de la Mêçça tubo lugâh en 1988.[164]
  25. Balá compuêtta por Enry Rowley Biçôh en 1823.
  26. En 2018, lâ prodûççionê reçientê y planeâh de la compañía incluían Eduardo e Crîttina, Huana de Arco, Er curioço malentendío, Maomêtto çecondo, Çermira y Moïçe et Paraon.[174]
  27. Pa grabaçionê como la de 2005, béaçe la encuêtta de Rixard Farr.[176]
Referençiâ
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Bibliografía[editâh]

Librô
Publicaçionê

Enlaçê êttênnô[editâh]