Muçeo

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Er Loubre (Parîh), abierto en 1793, fue er muçeo mâh biçitao der mundo en 2009.[1]
Baçihâ de gran porte. Muçeo de Antropolohía de Çarta

Un muçeo (del latín, musēum y êtte, a çu bêh, del griego, Μουσείον) êh una îttituçión pública o pribá, permanente, con o çin finê de lucro, ar çerbiçio de la çoçiedá y de çu deçarroyo, y abierta ar público, que âqquiere, conçerba, imbêttiga, comunica, êppone o êççibe, con propóçitô de êttudio y educaçión, colêççionê de arte, çientíficâ, entre otrô, çiempre con un balôh curturâh, çegún el Conçeho Intênnaçionâh de Muçeô (ICOM).[2]​ La çiençia que lô êttudia çe denomina muçeolohía, la ténnica de çu hêttión muçeografía y la âmminîttraçión de lô mîmmô, muçeonomía.

Lô muçeô êpponen colêççionê, êh deçîh, conhuntô de ôhhetô e informaçión que reflehan argún âppêtto de la êççîttençia umana o çu entônno. Êtte tipo de colêççionê, caçi çiempre balioçâ, êççîtten dêdde la Antiguedá: en lô templô çe guardaban ôhhetô de curto u ofrendâ que de bêh en cuando çe êççibían ar público pa que pudiera contemplâl-lô y âmmirâl-lô. Lo mîmmo ocurría con lô ôhhetô balioçô y obrâ de arte que colêççionaban argunâ perçonâ de la arîttocraçia en Greçia y en Roma; lô tenían êppuêttô en çû caçâ, en çû hardinê y lô ençeñaban con orguyo a lô amigô y biçitantê. Fue en el Renaçimiento cuando çe dio er nombre de "muçeo" tar y como oy çe entiende a lô edifiçiô êppreçamente dedicáô la conçerbaçión y êppoçiçión de çû colêççionê permanentê. Por otra parte êttán lâ galeríâ de arte, donde çe muêttran pinturâ y êccurturâ, en êppoçiçionê temporalê, çin que neçeçariamente poçean colêççionê permanentê. Çu nombre deriba de lâ galeríâ (de lô palaçiô y câttiyô), que eran lô êppaçioçô bêttíbulô de forma alargá, con muxâ bentanâ o abiertô y çôtteníô por colûnnâ o pilarê, dêttináô a lô momentô de dêccanço y a la êççibiçión de ôhhetô de adônno, muxâ beçê obrâ de arte.

Dêppuêh de la Primera Gerra Mundiâh (1918) çurhió la Ofiçina Intênnaçionâh de Muçeô, que articuló lô criteriô muçeográficô cuyô programâ y çoluçionê ténnicâ çon bihentê oy en día. En 1945 naçió el Conçeho Intênnaçionâh de Muçeô (ICOM, por çû çiglâ en inglêh) y en 1948 apareçe la publicaçión periódica Muçeum mediante la cuâ çe difunden âtta oy en día lâ âttibidadê de lô muçeô en er mundo.

Un muçeo en la âttualidá êh un êttableçimiento compleho que requiere múrtiplê cuidáô. Çuele êttâh dotao de una amplia plantiya de trabahadorê de lâ mâh diberçâ profeçionê. Henerarmente cuentan con un dirêttôh y uno o bariô conçerbadorê, ademâh de rêttauradorê, perçonâh de imbêttigaçión, becariô, analîttâ, âmminîttradorê, conçerhê, perçonâh de çeguridá, entre otrô. Lô êppertô afirman que er berdadero ôhhetibo de lô muçeô debe çêh la diburgaçión de la curtura, la imbêttigaçión, lâ publicaçionê al rêppêtto y lâ âttibidadê educatibâ. En lô úrtimô añô a çurhío la idea de lâ êppoçiçionê itinerantê en lâ que muçeô de dîttintâ çiudadê aportan argunâ de çû obrâ pa que puedan berçe toâ reunidâ en un mîmmo lugâh.

Âttuarmente êççîtten una gran bariedá de muçeô: muçeô de arte, muçeô îttóricô, muçeô de çera, muçeô de çiençiâ y ténnica, muçeô de îttoria naturâh, muçeô dedicáô a perçonalidadê y muçeô arqueolóhicô, por nombrâh çolo argunô.

En 1977 la ONU declaró el 18 de mayo como Día Intênnaçionâh de lô Muçeô.

La imbençión der muçeo[editâh]

El orihen: er Muçeion de Alehandría (280 a. C.)[editâh]

Etimolóhicamente, er término muçeo probiene der griego muçeion, templo y lugâh dedicao a lâ muçâ, lâ dibinidadê îppiradorâ de la múçica y el arte. Êtte término deçînna ar primêh «muçeo» côttruío en Alehandría arrededôh del 280 a. C. por Ptolomeo I Çótê, fundadôh de la dinâttía griega de lô lahidâ en Ehîtto.[3]​ Era un conhunto que çerbía como çantuario y çentro de imbêttigaçión intelêttuâh:

  • en er nibêh materiâh, incluía una gran çala de coloquio, pórticô y un çenáculo pa lâ comidâ. De manera totarmente âççeçoria, çe îttala ayí la primera colêççión de obrâ de arte.
  • pero en eça época (çiglô III-II a. C.), arbergaba çobre tó un colehio de eruditô pençionáô por er meçenâggo reâh, dîppençáô de lâ preocupaçionê de la çûççîttençia pa dedicarçe al êttudio. Lô êttudioçô que lo frecuentaban (filóçofô peripatéticô, filólogô, matemáticô, âttrónomô, heógrafô, poetâ) podían utiliçâh una biblioteca (la iguarmente famoça Biblioteca de Alehandría), açí como lô hardinê botánicô y çoolóhicô, el ôççerbatorio âttronómico o er laboratorio anatomía. Ôççerbaban ayí la naturaleça y lô têttô. Lugâh de imbêttigaçión y de êttudio, el muçeion retomaba lô preçêttô del Liçeo de Arîttótelê en Greçia y ará de Alehandría er prinçipâh çentro intelêttuâh de la época eleníttica. Pero con la quema de la biblioteca de Alehandría, er monumento muçeion deçapareçió y con él, lâ prátticâ que arbergaba.

Lô êccritorê latinô çeñalan la êççîttençia de un çînnificao adiçionâh de "muçeo". Tó pareçe indicâh que açí yamaban en la antiguedá romana a unâ grutâ con unâ carâtterítticâ êppeçialê, y que, çituâh dentro de lâ biyâ, çû propietariô lâ utiliçaban pa retirarçe a meditâh.

Ay incluço muçeô mâh antiguô, el muçeo de Ênnigardi-Nânna, côttruío por la prinçeça Ênnigardi ar finâh del Imperio neobabilónico. Er çitio data de ca. 530 a.C., y contenía artefâttô de çibiliçaçionê meçopotámicâ anteriorê. Cabe dêttacâh que en er çitio çe encontró una etiqueta de tambôh de arçiya — êccrita en trêh idiomâ— que açe referençia a la îttoria y ar dêccubrimiento de un ôhheto de muçeo.[4][5]

La emerhençia del «muçeo»[editâh]

Fue en el Renaçimiento, êppeçiarmente en Italia, donde çe yamó «muçeum» a lâ galeríâ donde çe reunían obrâ de arte: la palabra muçeo conçerbó (en çu forma latina, muçeum) la idea de lugarê abitáô por lâ muçâ. Pero er çînnificao que renaçió çe borbió mâh preçiço en Italia en la çegunda mitá der çiglo XV: lô prínçipê italianô fueron lô primerô en conçiderâh la idea de una colêççión de pinturâ y de êccurturâ, reunidâ, ofreçidâ a la mirá de lô biaherô y artîttâ en lô patiô y en lô hardinê, y dêppuêh en lâ galeríâ (ampliô paçiyô que conêttaban entre çí dîttintâ edificaçionê). Açoçiaron lâ noçionê de obra de arte, de colêççión y de público (mu limitao ar prinçipio porque conçênnía únicamente a lô imbitáô de lô prínçipê, o mu a menudo a otrô prínçipê...), prefigurando er conçêtto de «muçeo de lâ artê».

Erâmmo en er diálogo Çiçeronianû (1528) dêccribió lô muçeô de Roma en eçe momento: «Çi por caçualidá te çuçediera bêh en Roma lô «muçeô» de lô çiçeronianô, âh un êffuerço de memoria, te lo ruego, pa acordarte dónde podríâ abêh bîtto la imahen der Cruçificao, de la Çantíçima Trinidá o de lô Apóttolê. Abrâh encontrao en cambio en toâ partê lô monumentô der paganîmmo. Y en cuanto a lâ pinturâ, Húpitê corriendo en forma de yubia dorá por er pexo de Dánae câtta mâh lô ohô que el Arcánhê Gabriêh anunçiando a la Çantíçima Birhen çu dibina conçêççión».[6]

A finalê der çiglo XVIII, la palabra «muçeum» fue abandoná en fabôh de la de «muçeo» (aunque êh de notâh que en er caço de Françia, çi bien la palabra pa «muçeo» êh muçée, la palabra muçéum a çido conçerbá en françêh como un çinónimo de «muçeo de îttoria naturâh»).

Er muçeo y la colêççión pública, tar como çe conoçen oy, çon una imbençión der çiglo XVIII y çe pueden conçiderâh como er fruto de la Ilûttraçión. En Françia, ademâh de lâ bariâ colêççionê realê abiertâ êççêççionarmente a la biçita de lô pribilehiáô, çe formó en 1540 una «colêççión pública» en Lêttoure (Hers), oy Muçée Eugène-Camoreyt de Lêttoure. Contaba con una beintena de artarê taurobólicô y argunâ pocâ êttelâ y otrô monumentô epigráficô dêccubiertô cuando çe trabahaba en er coro de la catedrâh y que luego fueron fiháô en lô pilarê del Ayuntamiento dêdde 1591 âtta 1840. La primera colêççión pública de antiguedadê romanâ çe preçentó en 1614 en el Ayuntamiento de Âl-lêh, çegida del acondiçionamiento de la çercana y gran necrópolî de Âyyscamps en 1784. Pero âtta 1694 no çe inauguró er primêh muçeo público en Françia como tal, êttableçío açí en çû êttatutô: çerá en Beçançon (en el Franxe-Comté), el Muçée dê beaûh-arts et d'arxéolohie de Beçançon. En el rêtto der paîh, fue la Reboluçión la que rearmente êttableçió lô primerô muçeô modênnô, pa ponêh a dîppoçiçión de lô çiudadanô lâ obrâ de arte de lâ colêççionê realê o lâ confîccâh a lô noblê y a lâ congregaçionê relihioçâ. Er muçeo, er lugâh ofiçiâh de la êppoçiçión de arte, çe combirtió en er çentro de la bida de la çiudá. En Parîh, el palaçio der Loubre fue elehío pa combertirçe en muçeo en 1793, dêppuêh de una primera preçentaçión de lô tableaûh du roi en el palaçio de Lûççemburgo de 1750 a 1779.

Îttituçión pública iniçiarmente, el «muçeo» pretende açêh âççeçible tó er patrimonio colêttibo de la Naçión, la idea de beyeça y der conoçimiento a trabêh de una çelêççión de ôhhetô. Er muçeo muêttra el arte, pero también lâ çiençiâ, tênnolohía, îttoria y toâ lâ nuebâ dîççiplinâ que traían progreço y modênnidá.

Deçarroyo îttórico de lô «muçeô»[editâh]

De la Antiguedá a la Edá Media[editâh]

Lâ primerâ colêççionê del arte apareçen en lô perîttilô de lô templô antiguô. Derfô, la çiudá de lô oráculô, çe banagloriaba de poçeêh un teçoro de êtta êppeçie repartío en tantâ çalâ como pueblô diferentê abía: er templo de Huno, en Çamô, y la Acrópolî de Atenâ êttaban yenô de obrâ maêttrâ del arte. Lô çuçeçorê de Alehandro Mânno çe êfforçaron en reunîh êccurturâ de toâ claçê. Con eyâ açían mâh ôttentoçâ çû marxâ de triunfo y ademâh lâ empleaban en el embeyeçimiento de çû capitalê: el arte, en êttâ ocaçionê, daba bida y mobimiento a la êççena.[7]

Roma çigió êtte ehemplo. Lâ imáhenê de lô dioçê de lô pueblô bençíô formaron parte der corteho der bençedôh y yegaban a la bêh que lô priçionerô. Entre lô emperadorê romanô, Nerón iço yegâh dêdde Derfô 500 êttatuâ pa adônnâh çu palaçio imperiâh y aumentâh er luho y la pompa der mîmmo. Lô edifiçiô públicô y lô palaçiô çe adônnaban con gûtto y el arte çe mêcclaba ayí con la naturaleça biba.

En la Edá Media, el colêççionîmmo iço çu apariçión, graçiâ a lô teçorô de lâ igleçiâ mediebalê y de lô antiguô templô que lô reyê y lô noblê combirtieron en reçerbâ de materialê preçioçô. Çin mençionâh lô marfilê y lô tapiçê que acompañaban a lô noblê de câttiyo en câttiyo. Ademâh, lô retratô de una burgeçía naçiente difundieron en Europa er formato der cuadro, y lâ pinturâ îttóricâ de grandê dimençionê començaron a adônnâh lâ galeríâ de lô câttiyô que çe combirtieron en lugarê de repreçentaçión y podêh dêdde er çiglo XV.

Del Renaçimiento ar çiglo XVIII[editâh]

Ar prinçipio der çiglo XV, Roma çolo tenía çinco êttatuâ antiguâ de mármô y una de bronçe. Bien pronto çe abrió en Florençia una nueba era pa lâ artê que encabeçaron lô Médiçi. Fue en eça etapa der temprano Renaçimiento cuando reçurhió la idea de muçeo, un momento en er que çe redêccubrió la Antiguedá, particularmente a trabêh de lô têttô de filóçofô griegô y romanô (Platón, Arîttótelê, Plutarco…). Mientrâ tanto, çe dêccubrían en er çûççuelo italiano materialê de la Antiguedá, incluíô rêttô de colûnnâ, êttatuâ, harronê, monedâ, frâmmentô grabáô... que çe començaron a colêççionâh. Bariâ familiâ noblê romanâ y del rêtto de Italia partiçiparon de êtta inclinaçión e îttigaron argunâ êccabaçionê que continuaron con perçeberançia. En primêh lugâh lô papâ que, con Çîtto IV, iniçiaron lâ colêççionê de lô Muçeô Capitolinô en 1471; luego umanîttâ y prínçipê, como Çiríaco de Anconao Nîccolò Nîccoli conçehero de Cômme er Bieho de Mediçi, y también familiâ noblê como lô Borheçe, lô Fânneçe o lô Êtte; y finarmente, con er trâccurço der tiempo, lô ricô adineráô amantê de la curtura y la îttoria. Muxâ colêççionê de medayâ y antiguedadê çe formaron por toa Italia. Ar gûtto por lâ medayâ (êh deçîh, monedâ) çe unió er de lâ piedrâ grabâh, y la familia de Êtte fue la primera que formó un gabinete de piedrâ grabâh, cuyâ îccrîççionê çûççitaban muxo interêh y curioçidá. Luego çe encaprixaron de lâ êttatuâ —que permaneçieron largo tiempo como adônno en lâ bibliotecâ y çalonê de lô palaçiô de lô prínçipê y gûttaban aún bêl-lâ en parahê abiertô— y finarmente çurhió la paçión por lô retratô de ombrê ilûttrê, como Paulo Hobio, que fue er primero que deçidió môttrâh çu colêççión de pieçâ y de 400 retratô de ombrê importantê de çu tiempo. En 1521, lô preçentó en una caça côttruida pa la ocaçión en Borgo Bico, çerca de Como. En referençia al muçeion de la Antiguedá, deçidió yamâh a eçe lugâh muçeo. Cômme I de Médiçi çe dedicó a reunîh antiguedadê y exó açí lô çimientô de la çélebre galería Ûffiçi, que çe inaugurará en 1581.[8]​ Otro Médiçi, er papa León X, cuya biya çobre el monte Pinçio fue er punto çentrâh en que çe depoçitaron eçâ obrâ maêttrâ que çe encontraban.[7]​ Luego, otrô prínçipê çe dîpputaron la gloria de conquîttâh un nombre protehiéndolâ. Lâ colêççionê çe murtiplicaron y apaçionarán a prínçipê y otrô curioçô. Lô muçeô ban a floreçêh entonçê por toa Europa y cá uno beía en eyo una muêttra de çu podêh.

Muçeo Âmmolean, inaugurao en 1683

Dêdde mediáô der çiglo XVI âtta el XVIII, con la proliferaçión de lô biahê de êpploraçión, çe ban a agregâh a eyô lâ colêççionê de îttoria naturâh, o incluço de îttrumentô çientíficô (como er del Elêttôh de Çahonia en Drêdde). Êtta fue la edá de oro de lô gabinetê de curioçidadê. Toâ êttâ colêççionê çerán organiçâh graduarmente por êppeçialidadê dêdde finalê der çiglo XVII, y çe abrirán poco a poco a un público mâh amplio que er de lô prínçipê y eruditô. El gabinete de Amerbâh en Baçilea fue er primero abierto ar público en 1671,[9]​ çegío por el Muçeo Âmmolean de Arte y Arqueolohía de Ôfford, que abrió çû puertâ en 1683, cuando la uniberçidá de dixa çiudá deçidió môttrâh ar público la colêççión que Eliâ Âmmole le abía legao cuatro añô antê. El edifiçio dêttinao a alohâl-la, çe combirtió açí en er primêh lugâh de êppoçiçión abierto ar público de forma permanente.[10]

Entrá prinçipâh del Muçeo Británico (Londrê)
Galería reâh de pintura del palaçio der Lûççemburgo, uno de lô primerô muçeô de arte abiertô ar público en Françia, en 1750, âttuarmente anêçço de la biblioteca der Çenao.

Dêdde er çiglo XVIII y êppeçiarmente a prinçipiô der çiglo XIX, lâ aperturâ ar público de lâ âtta entonçê colêççionê pribâh çe murtiplicaron por toa Europa: en Roma, donde lô Muçeô Capitolinô fueron abiertô ar gran público en 1734; en Londrê, con el Muçeo Británico abierto en 1759; en Florençia, con la Galería de lô Ûffiçi en 1765; en Roma, incluço con el Muçeo Pio-Clementino en 1771, aun cuando er núcleo iniçiâh de la colêççión de lô muçeô der Baticano incluyendo el Laocoonte âqquirío por Hulio II êttubiera êppuêtto ar público dêdde 1506 en el patio de êttatuâ; en Biena, con el palaçio Berbedere, en 1811; en Madrîh, el muçeo der Prao, en 1819; en Hinebra, con el muçeo Râh, en 1826; en Múnî , con la Arte Pinakotêh en 1828 la Glîttoteca de Múnî en 1830; en Bêl-lín, con el Artê Muçeum, en 1830, uno de lô primerô muçeô que çe îttalaron en un edifiçio êppeçiarmente diçeñao pa eçe uço;[11]​ mientrâ que argunâ colêççionê prinçipêccâ durante muxo tiempo âççeçiblê a biçitantê pribilehiáô fueron abiertâ ar público en henerâh, como en Çan Peterbburgo, con el Palaçio de Imbiênno, en 1852, o en Drêdde, con la Galería de lô Biehô Maêttrô, en 1855.

En Françia, el Muçeo de Beyâ Artê y Arqueolohía de Beçançon tubo çu orihen en er legao, en 1694, de lâ colêççionê y biblioteca del abá Boiçôh, que lâ çedió con la condiçión de que fueran abiertâ dôh beçê por çemana ar público. Luego, el Cabinêh dê médaiyê çe abrió ar público en 1720, dêppuêh de çu trâl-lao dêdde Berçaiyê a la Biblioteca Naçionâh. En 1750 çe creó una berdadera galería de pinturâ en el palaçio de Lûççemburgo, en la que çe êpponía la parte pública de la colêççión de la corona, que fue çerrá en 1779. Trâ la Reboluçión çe bio la apertura del Loubre, el 10 de agôtto de 1793. Der mîmmo modo, el Muçeo Naçionâh de Îttoria Naturâh de Françia fue creao en eçe mîmmo año (a partîh del Reâh Hardín de lâ Plantâ Mediçinalê, êççîttente dêdde 1635), el Conçerbatorio Naçionâh de Artê y ofiçiô en 1794 y el Muçeo de lô Monumentô Françeçê en 1795.

Çigiendo êttô ehemplô, también çe crearon bariô muçeô de arte en lâ probinçiâ dêppuêh de la Reboluçión, con el ôhhetibo de côttruîh colêççionê públicâ pa la educaçión de artîttâ y çiudadanô, como er de Reims en 1794; er de Arrâ en 1795; er de Ôl-léans, en 1797; o er de Grenoble en 1798, que çe inauguró çolo en 1800, aprobexando locarmente la naçionaliçaçión de lâ propiedadê der clero y la confîccaçión de lâ de lô emigrantê. A medida que la Reboluçión çe êttendió en el êttranhero, lô ehérçitô republicanô yebaron de regreço a Françia lô teçorô de lâ colêççionê europeâ, incluidâ lâ del Renaçimiento italiano, çigiendo el tratao de Tolentino çûccrito por Bonaparte en 1797. Êttâ obrâ çe incorporaron ar Loubre y argunâ fueron parçiarmente dîpperçâ por lô muçeô probinçialê. Baho el Conçulao, otrâ creaçionê de muçeô çegirán dêdde el decreto Xâttâh de 1801, con lô muçeô de Beyâ Artê de Lyon, Nantê, Marçeya, Êttrâbburgo, Liye, Burdeô, Toulouçe, Dihon, Nancy, luego en 1803 Rouen, Rênnê y Caen, y también en trêh çiudadê que çe combertirán en françeçâ, Bruçelâ, Magunçia y Hinebra, cuya colêççión iniçiá en 1804 çin embargo no êttará abierta ar público âtta 1826.[12]​ El Muçeo de Picardía en Amiens çe fundó en condiçionê çimilarê en 1802, el Muçeo Carbêh de Abiñón en 1811, o er muçeo de Nîmê en 1821 en la Maiçon Carrée. Êtta política también îppiró la creaçión, baho la Reboluçión y er primêh Imperio, de muçeô en Bolonia en 1796, en Ámsterdam con el Rijksmuçeum en 1798, en Milán con la Pinacoteca de Brera y en Ambers en 1810; o Beneçia, incluço galeríâ fundâh en 1807 de la Academia beneçiana no çe abrieron ar público henerâh âtta 1817.

Er çiglo XIX[editâh]

Glîttoteca de Múnî, côttruida en 1806-1830 por Luîh I de Babiera pa alohâh çu colêççión de antiguedadê griegâ y romanâ.

Er çiglo XIX bio un retônno a la Antiguedá, como en la época del Renaçimiento; pero êtta bêh, fue la ruta del Oriente la que lô imbêttigadorê tomaron (a menudo calificáô también de çaqueadorê). Greçia fue er primêh dêttino: dêdde 1812, er prínçipe eredero del reino de Babiera compró êttatuâ y otrô frâmmentô dêppoháô en 1811 del templo de Afaya de Ehina. Pa protehêl-lô y êpponêl-lô ar público, iço côttruîh una «glîttoteca» o galería de êccurturâ, la conoçida como Glîttoteca de Múnî, côttruida entre 1806 y 1830, ôbbiamente, ar mâh puro êttilo griego, con un pórtico de colûnnâ acanalâh de orden dórico y que çerá inaugurá en 1836. Lâ otrâ naçionê europeâ rápidamente tomaron el relebo (y la moda): en 1816, er Pâl-lamento británico compró lô mármolê del Partenón de Atenâ, que abían çido dêmmontáô y repatriáô al Reino Unío por lord Erhin, embahadôh británico en Côttantinopla. Encontraron refuhio en er Muçeo Británico, que acababa de âqquirîh también lô friçô del templo de Apolo de Bâççae. Y también çufrirá çu trâfformaçión en un templo griego en 1823. Y Françia no çe quedó atrâh: en 1820, er marquêh de La Ribiere, embahadôh de Françia en Côttantinopla, âqquirió la aora famoça Benû de Milo, que çiempre fue la fortuna der Loubre. Anteriormente, çu predeçeçôh, er conde de Xoiçeûh-Goûffiêh abía organiçao er trâl-lao a Françia der friço de lâ Panateneâ.

Dêppuêh de Greçia, fue Ehîtto. En 1798, er hoben henerâh Bonaparte fue embiao a eçe paîh pa çocabâh er podêh de Gran Bretaña en el mâh Mediterráneo orientâh y lâ Indiâ. Lo acompañaron 160 çientíficô, âttrónomô, naturalîttâ, matemáticô, químicô, pero también pintorê, diçeñadorê o arquitêttô rêpponçablê de êpplorâh Ehîtto y conoçêh mehôh la îttoria, la naturaleça y lâ côttumbrê der paîh. Çi la conquîtta militâh reçurtó çêh un fracaço totâh, la êppediçión çientífica fue un tremendo éççito que çerá el orihen de la «ehîttomanía», en boga en Europa en la primera mitá der çiglo XIX. En têttimonio dôh mânníficâ obrâ, Le Boyahe dans la bâççe et aute Éyypte de Bibant Denon (que era un miembro de la êppediçión) y çobre tó la monumentâh de Dêccrîttion de l’Éyypte, publicá entre 1809 y 1822 en 20 bolúmenê. Pa têttimoniâh lâ riqueçâ yebâh a Françia çe creó en 1826 er muçeo ehîççio der Loubre, dirihío por Hean-Françoî Xampoyion, que eçe mîmmo año abía dêççifrao lô heroglíficô graçiâ a la piedra de Roçêtta —que ya çe êççibía dêdde 1802 en Londrê en er Muçeo Británico—, que çigió por pocola creaçión del Muçeo Ehîççio de Turín en 1824. Lô prodûttô de lâ êccabaçionê ehîççiâ también conduçirán a la apertura del Muçeo Ehîççio en Er Cairo en 1863, primero ubicao en Boulaq. Finarmente, el úrtimo dêttino de la arqueolohía orientâh de êtta primera mitá der çiglo XIX fue Meçopotamia. En 1847 çe creó en er Loubre er Muçeo açirio, enriqueçío por lâ êccabaçionê en Nínibe der cónçû de Françia Paûh-Émile Bôtta, açí como lô de la miçión dirihida por Bîttôh Plaçe en Korçabá entre 1852 y 1854. Entre lô ôhhetô êppuêttô en êtta nueba çêççión der Loubre figuraban lô famoçô torô aláô de Korçabá que êmmarcan una puerta der muçeo.

Êtte interêh por la arqueolohía orientâh no impidió intereçarçe en la îttoria der propio paîh, incluço de la propia localidá. Açí, naçieron muxô muçeô de imbêttigaçionê localê yebâh a cabo por çoçiedadê çientíficâ. Êtte fue er caço de la Çoçiété dê antiquairê de Normandie fundá en Caen en 1824, que organiçará çu propio muçeo que abrirá ar público en 1860. Çerá un caço repetío en muxâ otrâ çiudadê de Françia. También encuentran interêh tanto lô elementô arquitêttónicô como lô ôhhetô relihioçô, êttatuâ y monedâ; cuarquiêh ayâggo der paçao locâh fue êttudiao y preçerbao. En relaçión con la îttoria naçionâh, fueron lô hefê de êttao lô que a menudo fueron lô îttigadorê. En Françia, fue Luîh Felipe I quien creó la galería de lâ Batayâ del xâteau de Berçaiyê dêdde 1837. De 120 m de lonhitûh, êttá decorá con 33 pinturâ de lâ grandê batayâ militarê que conoçió Françia, dêdde Torbiâh (496) a Wagram en 1809, paçando por el año 1792 o la de 1830, çin orbidâh la época mediebâh, donde çinco Çala de lâ Cruçâh êpponen lô blaçonê de lâ familiâ que abían defendío la Crîttiandá. Çe encargaron otrâ pinturâ dêppuêh de la apertura, recordando la conquîtta de Arhelia o lâ gerrâ der Çegundo Imperio (Crimea, Italia y 1870-1871). Êtte muçeo îttórico çe çupone que manifiêtta la unidá y la continuidá naçionâh. Otrô muçeô, mâh êppeçialiçáô, también çe crearon o eboluçionaron durante er çiglo XIX. Fue er caço der Muçeo de lô Monumentô Françeçê, creao en 1795 durante la Reboluçión pero que tubo que çerrâh çû puertâ en 1816. Çerá trâfformao en un muçeo de la Edá Media en 1844, graçiâ ar colêççionîtta Alêççandre du Çômmerard que îttaló en el ôtêh de Cluny un berdadero baçâh de ôhhetô mediebalê y renaçentîttâ. Otro muçeo de îttoria êppeçialiçá creao durante êtte çiglo, er de lâ Antiguedadê naçionalê, fundao en 1862 en el câttiyo de Çaint-Hermain-en-Laye en Ybelinê por el emperadôh Napoleón III, dedicará gran interêh a la îttoria de la Galia.

Pero la educaçión artíttica también tomó otrâ formâ: er muçeo de arte çirbió de exo en eçe momento como un lugâh de formaçión pa êttudiantê y artîttâ. Êttô no çeçaran, durante tó er çiglo, de «copiâh» lâ pinturâ de lô maêttrô preçentê en lô prinçipalê muçeô y êppeçiarmente en er Loubre, âtta er punto de tenêh que êttableçêh reglâ: un cuadro no podía çêh copiao por mâh de trêh perçonâ a la bêh. La copia de lâ êccurtura también çe puço en marxa: en 1840, er catálogo der tayêh de fundiçión der Loubre tenía 300 mordê; en 1885, ya tenía caçi un miyâh y en 1927, el año der çierre der tayêh, no menô de 1500 mordê que fueron donáô al muçée de la scurpture comparée [muçeo de êccurtura compará], creao en 1882 en el Palaçio de Trocadero, çegún un proyêtto mu querío por Bioyêh-le-Dûh. Er muçeo, que retomó er nombre de muçée dê monuments françaî («Muçeo de lô Monumentô Françeçê»), como un eco der muçeo creao baho la Reboluçión, aora êh parte de la Çiudá de la Arquitêttura y er Patrimonio, îttalá en el palaçio de Xaiyôh. Fuera de la capitâh françeça, lô muçeô de arte çe murtiplicaron: trâ Amiens que abía inaugurao un nuebo edifiçio en 1867, fue er tûnno de côttruîh nuebô muçeô en Grenoble, y dêppuêh en Marçeya, Rouen, Liye y Nantê. Lo mîmmo ocurrió fuera de Europa: en Canadá çe fundó el Muçeo de beyâ artê de Montreâh en 1860; y en lô Êttáô Uníô, çe inauguraron en 1870 el Muçeo Metropolitano de Arte de Nueba York y el Muçeo de Beyâ Artê de Bôtton, çegíô por el Muçeo de Arte de Filaderfia en 1877 y el Îttituto de Arte de Xicago en 1879. En Europa çe inauguró iguarmente el Kûttîttorîxxê Muçeum de Biena en 1891, êcc.

En êtta çegunda mitá der çiglo, no çolo lô grandê muçeô atraían ar público, çino también lâ grandê êppoçiçionê. La utilidá çoçiâh der muçeo público çe combierte açí en una çuerte de ebidençia: «lâ obrâ der henio perteneçen a la pôtteridá y deben çalîh der dominio pribao pa çêh entregâh a la âmmiraçión pública», êccribió Arfré Bruyâ, amigo y protêttôh de Gûttabe Courbêh cuando en 1868 ofreçió çu colêççión a la çiudá de Montpeyiêh. Açí, dêdde la década de 1820, en er Loubre çe organiçaban êppoçiçionê, y no çolo êppoçiçionê de arte. De exo, en er çiglo XIX la indûttria çe deçarroyó y lô muçeô podían êpponêh lô prodûttô de la indûttria françeça. Açí naçen lâ êccuelâ de dibuho, lâ êppoçiçionê uniberçalê y lô muçeô de arte aplicao. Er primero de eyô çe abre en Londrê en 1852, dêppuêh de la primera êppoçiçión mundiâh çelebrá en eça çiudá un año antê. Enri Cole, empreçario y cabayero bîttoriano reçibió el encargo de formâh una colêççión permanente mediante la compra, por 5000 librâ, de lô ôhhetô êççibíô en la êppoçiçión uniberçâh que acaba de finaliçâh. Encontró un terreno en Çoûh Kençington y rápidâmmente er muçeo, con çû numeroçâ colêççionê, çu êccuela de arte, çu anfiteatro y çu biblioteca, çe combirtieron en un modelo embidiao. Fue renombrao como Bîttoria and Arbert Muçeum. En lô añô çigientê, çurhieron muxô otrô muçeô de arte decoratibo, dêdde Biena âtta Budapêtt, paçando por Êttocormo y Bêl-lín. En Françia, no fue âtta 1905 cuando apareçió eçe muçeo en Parîh. Çin embargo, ya en 1856, çe deçidió un muçeo çimilâh en Lyon, por iniçiatiba de la Cámara de Comerçio de la çiudá. Al año çigiente, tubo lugâh en Mánxêttê una de lâ êppoçiçionê de arte mâh ambiçioçâ, Art Treaçurê. Quería çêh una çínteçî del arte antiguo, con una retrôppêttiba de pinturâ antiguâ y êccurturâ, y de arte contemporáneo, con el arte decoratibo y una çelêççión de pinturâ británicâ contemporáneâ. El éççito populâh fue tar que çe fletaron dêdde Londrê trenê êppeçialê. El éççito populâh de lâ êppoçiçionê y de lô muçeô era el refleho de una política de îttrûççión y de diburgaçión que marcó el úrtimo cuarto der çiglo XIX, êppeçiarmente en Françia: «la reorganiçaçión der muçeo êh er corolario de la de la êccuela» çegún lô términô de una çirculâh minîtteriâh que data de 1881. Lâ intençionê der gobiênno en fabôh de lô muçeô cantonalê çe trâmmiten mediante campañâ protagoniçâh por açoçiaçionê, como la dirihida por un abogao de Liçieûh, Êmmond Grourt, : «moraliçâh con la îttrûççión, encantâh con lâ artê, enriqueçêh con lâ çiençiâ», era el êl-logan de êtte militante de la lêççión de lâ coçâ, que logró çûççitâh la creaçión de una çincuentena de êttâ pequeñâ ençiclopediâ localê. Otrô, mâh ambiçioçô, crearon muçeô bâttante êppeçíficô como el indûttriâh Émile Gimêh, que, bûccando quienê eran lô ombrê que mâh feliçidá abían procurao a la Umanidá, encontró que eran lô fundadorê de relihionê y de aí la creaçión, por primera bêh en Lyon (1879) y dêppuêh en Parîh (1889), de un muçeo de îttoria de lâ relihionê de Oriente, que aora yeba çu nombre, Muçeo Gimêh.

El úrtimo capítulo çobre lô muçeô en er çiglo XIX fue er de lô muçeô ênnográficô. Fueron lô erederô de lô gabinetê de curioçidadê enriqueçíô por lô biahê de êpploraçión y dêppuêh por la formaçión de lô imperiô colonialê. Çurhieron cuando la ênnografía mîmma çe êttaba combirtiendo en una dîççiplina autónoma, êh deçîh, a mediáô der çiglo XIX. Por eyo, dêdde 1837, de regreço de un biahe a Hapón, er médico y botánico Pilîh Franz Bon Çiebord reçibió el encargo del rey de lô Paíçê Bahô de que organiçara en un muçeo lâ colêççionê de lâ que abía informao. Açí naçió er muçeo Boôh Borkerkunde de Leiden. El ehemplo çe difundió en Alemania, en Leîççîh, Múnî y Bêl-lín. En Parîh, hûtto ar día çigiente de la Êppoçiçión Uniberçâh de 1878, Ênnêtt Amy, profeçôh de antropolohía en el Muçeo Naçionâh de Îttoria Naturâh de Françia, reçibió el encargo de abrîh un muçeo ênnográfico en el entonçê nuebo palaçio der Trocadero. En el Reino Unío, en 1883, la Uniberçidá de Ôfford çe benefiçió de la donaçión der henerâh Pîtt-Ribers, que abía començao a colêççionâh armâ pa çegîh çû perfêççionamientô. En eçe momento, lâ înnobaçionê muçeográficâ yegaron de lô paíçê êccandinabô: êttimuláô por un fuerte deçeo de afirmaçión naçionâh, lâ imbêttigaçionê en ênnografía locâh alentaron la conçerbaçión de lâ ebidençiâ materialê de lâ tradiçionê popularê. Açí naçió en 1873 er Nordîkka Muçeêh en Êttocormo, un muçeo dedicao a toâ lâ comarcâ «donde çe able una lengua de orihen êccandinabo». Lô ôhhetô de la bida rurâh, como lô de la bida urbana, çe preçentaron en eyô «en interiorê animáô por figurâ y grupô que repreçentan êççenâ de la bida íntima y de lâ ocupaçionê de la bida dométtica». Êtta preçentaçión de lô interiorê tradiçionalê êttaba îppirá en lô muçeô de çera, mu a la moda ar mîmmo tiempo, como el muçée Grébin, que çe inauguró en Parîh en 1882. En 1884 çe abrió una çala de Europa en el Muçeo der Trocadero, donde çe be un interiôh bretón compuêtto por çiete maniquíê de tamaño naturâh. Finarmente, çiempre en er campo de lô muçeô ênnográficô, çe abrió ar público en 1827, el muçeo de la Marina, en una deçena de çalâ der Loubre. Çe êpponían en él, por un lao, «lâ maquetâ de lô nabíô françeçê antiguô y nuebô», y por otro lao, lâ curioçidadê ênnográficâ traídâ de tierrâ lehanâ por lô nabegantê françeçê. En la primera çala, çe creó una êttraña pirámide, formá por rêttô (campanâ, tubô de cañón, pieçâ de anclahe...) de lô buquê de La Pérouçe, la Boûççole y l'Âttrolabe, naufragáô en 1788 en la îl-la de Banikoro, en el oçéano Paçífico. En 1943, el Muçeo Naçionâh de la Marina también çe trâl-ladó ar Palaçio de Trocadero.

El iniçio der çiglo XX[editâh]

Er çiglo XX bio la modênniçaçión de lô muçeô. En lô arborê der nuebo çiglo, y êppeçiarmente entre lâ dôh gerrâ mundialê, la îttituçión der muçeo fue ôhheto de muxâ críticâ: acuçá de çêh paçadîtta, académica y de mantenêh la confuçión, pareçía de exo, demaçiao conçerbadora y no çegía la eboluçión artíttica en curço. Prueba de eyo eran lâ nuebâ tendençiâ, que como el Impreçionîmmo no êttaban apenâ preçentê en lâ colêççionê. Ademâh del Muçeo der Lûççemburgo, er primêh muçeo dedicao dêdde 1818 a artîttâ bibô, pocô de eyô tenían obrâ impreçionîttâ rearmente êppuêttâ. De aí la idea de argunô de creâh berdaderô muçeô de «arte modênno». La deçînnaçión iço fortuna. Benía, entre otrô, de la boca de un periodîtta y dibuhante, Pierre André Farcy, mâh conoçío como Andry-Farcy, que rearmente iba a rehubeneçêh a la îttituçión, creando en 1919 en el muçeo de Grenoble, donde fue nombrao conçerbadôh, la primera çêççión de arte modênno. Pa êtto, reçibió donaçionê de artîttâ bibô y aún no mu famoçô: Matîççe, Monêh o Picâçço. Y colêççionîttâ como Marçêh Çembâh le legaron lâ obrâ que abían colêççionao. Er muçeo de Grenoble çe combirtió rápidamente en un referente en Françia, e incluço çe anunçiaba a lô turîttâ anglófonô que biçitaban la rehión. E iba a çêh emulao, como en Parîh donde iguarmente en 1919, er famoço êccurtôh Augûtte Rodin impondrá, a cambio der legao de toâ çû colêççionê, la creaçión de un muçeo dedicao a çu trabaho, el Muçeo Rodin; y eço a peçâh de un animao debate pâl-lamentario, en er que argunô çe çintieron ofendíô por la îmmoralidá de çû êccurturâ y otrô negaban que el êttao pudieçe açêh un muçeo de un artîtta bibo.

En 1919 y 1920 lâ dôh ramâ der Muçeo de la pintura ôççidentâh modênna de Môccú (MNZJ1 y 2), er primero en er mundo dedicao a êtte período, la N de çu nombre çînnifica modênno en ruço, fue abierto ar público con lâ colêççionê naçionaliçâh por Lenin de Çergéi Sxukin e Iban Moroçôh, cuyâ 800 obrâ çe reunieron en 1923 en er palaçio de êtte úrtimo pa combertirçe en er Muçeo del Êttao de arte ôççidentâh modênno (GMNÇI)[13]​ âtta 1941. En 1927, Claude Monêh elihió la oranherie del hardin de lâ Tuyeríâ, pa acomodâh er çiclo de Lê Nympéâ, que er pintôh donó al êttao en 1920. El Muçeum Forkwang de Êççen en 1927, el Muçeo de Arte de Lodz en 1930 y el Muçeo Kröyêh-Müyêh en Ôttêl-lo en 1938 también çe encuentran entre lô primerô muçeô de Europa en abrirçe a la banguardia modênna, mientrâ que el Muçée nationâh d'art modênne, que aunque ya abía çido îttituío en 1937 e iba a çêh inaugurao a finalê de 1939, rearmente no abrió çû puertâ âtta dêppuêh de la gerra, en 1947.

Muçeo de Arte Modênno, inaugurao en 1929 (Nueba York)

Ar mîmmo tiempo, al otro lao del Âl-lántico, lâ coçâ también çe êttaban mobiendo. Entre 1929 y 1931, çe çelebraron en Nueba York una çerie de êppoçiçionê dedicâh a artîttâ modênnô: Çéçânne, Ban Gôh, Gaugin o Çeurâh. Êttâ êppoçiçionê çe acompañaron, en 1929, con la apertura de un muçeo permanente dedicao êppeçiarmente a êttô maêttrô modênnô, europeô y êttadounidençê, dêdde Gaugin âtta la âttualidá, el MoMa (Muçeo de Arte Modênno), que ará êccuela. En Françia, no fue âtta la década de 1940 cuando çe crearon nuebô muçeô dedicáô a êtte tipo de arte: en el Palaî de Tokyo de Parîh, dôh muçeô de arte modênno çe enfrentaron: er del Êttao muçée nationâh d'Art modênne) y er de la çiudá de Parîh (muçée d'art modênne de la biye de Parî). Er muçeo naçionâh reunirá lâ colêççionê del Muçeo de Lûççemburgo, que çe abía buerto demaçiao pequeño, con lâ del Heu de Paume, una filiâh der primero dedicá a lâ êccuelâ êttranherâ dêdde 1922, donde çe encontraban obrâ de Kandîkki, Picâçço o Çarbadôh Dalí. Çu primêh dirêttôh, Hean Câççou, enriqueçerá êtte nuebo muçeo con obrâ de Matîççe, Picâçço, Braque o Brancuçi, tó entonçê bibô.

Durante eçe período, dêdde entregerrâ âtta la década de 1950, lâ prátticâ muçeográficâ eredâh der çiglo XIX fueron profundamente cuêttionâh: lô amontonamientô en bitrinâ de çeriê de ôhhetô repetitibô, lâ pinturâ corgâh borde con borde en dôh, trêh o cuatro filâ çuperpuêttâ, lâ decoraçionê de abitaçionê çobrecargâh de oro y êttuco. Aora çe quería una êttética depurá, çe bûccaba reçartâh el ôhheto en çí mîmmo: çe alihera la preçentaçión aîl-lando mâh cá ôhheto, lo que façilita er mobimiento de lô ohô, çe faboreçe la neutralidá de lô fondô y çe prêtta atençión a lô çoportê y a la iluminaçión Çe crean reçerbâ o galeríâ de êttudio, tó de acuerdo con lô prinçipiô de una nueba êccuela de pençamiento, la que defendía la êccuela de la Bauaû en Weimâh, Alemania. Êtta êccuela abía çido fundá por Wartêh Gropiû y entre çû profeçorê impartieron claçê ayí Îtten, Kandîkki, Klee, Moôyy-Nâyy o Sxlêmmêh. Miêh ban dêh Roe, que dirihió la êccuela dêdde 1930 âtta çu çierre en 1933, antê de êççiliarçe en lô Êttáô Uníô. En 1942 dibuhó un «proyêtto de muçeo pa una çiudá pequeña». Imahinó entonçê eliminâh lâ partiçionê pa «abatîh la barrera que çepara la obra de arte de la comunidá bibiente».

Muçeo Gûhheneim de Nueba York, inaugurao en 1943, una auténtica reboluçión en lô êppaçiô muçeítticô

Pero la înnobaçión arquitêttónica no çe quedó atrâh: en 1943, çe côttruyó en Nueba York la galería de êppoçiçionê del edifiçio Çolomon R del Muçeo Gûhheneim. Terminao en 1959, conçîtte en una rampa en êppirâh de 430 m, que çe deçarroya en çinco nibelê y çe dibide en una cuarentena de «çayê». Êtta elêççión de un plano inclinao como lugâh de êççibiçión a dao lugâh a înnumerablê controberçiâ.

En êtta nueba organiçaçión del êppaçio der muçeo, con frecuençia çe dîpponen çalâ pa lâ êppoçiçionê temporalê, cuya organiçaçión çe combierte, poco a poco, en un componente naturâh de la bida de un muçeo. Pa tratâh de êttâ cuêttionê, açí como de lô problemâ de arquitêttura, conçerbaçión y rêttauraçión, çe organiça a êccala intênnaçionâh la profeçión muçeíttica. En 1926, baho lô aûppiçiô de la Çoçiedá de Naçionê, çe creó la Ofiçina Intênnaçionâh de Muçeô, que publicó la rebîtta Mouçeion. Oxo añô dêppuêh, en 1934, la Ofiçina organiçó en Madrîh una conferençia intênnaçionâh de êttudio que combino reglâ en er campo de la arquitêttura y er deçarroyo de lô muçeô de arte, pronto publicâh en un manuâh de muçeografía. Y en 1946 çe creó una nueba organiçaçión intênnaçionâh pa la cooperaçión muçeíttica en er marco de la Unêcco: el Conçeho Intênnaçionâh de Muçeô (Intênnationâh Counçîh Of Muçeums, o ICOM). Durante 18 añô, de 1948 a 1966, fue dirihío por Heorhê-Enri Ribière, fundadôh del Muçeo Naçionâh de Artê y Tradiçionê Popularê. Era partidario de una nueba muçeolohía que, en êtte período de modênniçaçión y dêccoloniçaçión, içieçe hugâh a lô muçeô, êppeçiarmente en la ênnografía, un papêh de deçarroyo çoçiâh y no çolo de preçerbaçión der paçao. Fue a partîh de êttâ ideâ de la que naçieron lô ecomuçeô. Erederô de lô muçeô ênnográficô localê o al aire libre naçíô en er norte de Europa a finalê der çiglo XIX, êttô «muçeô de çitio» çe dedicaron, dêdde finalê de la década de 1960, tanto al ábitâ como ar medio ambiente, y a beçê ar medio indûttriâh. De exo, fueron parte de un bâtto mobimiento de proliferaçión de muçeô a êccala intênnaçionâh que çe deçarroyó durante la década de 1970. Êttô êttableçimientô, yamáô «çentrô de interpretaçión», çe querían la êppreçión de la diberçidá curturâh, una forma de afirmâh la identidá de lâ comunidadê énnicâ o çoçialê que çe reconoçen en tônno a un territorio, a una âttibidá agrícola o a un patrimonio indûttriâh

En Le Muçée imahinaire, André Marraûh çe çentra en 1947 en analiçâh er fenómeno muçeolóhico:

Er papêh de lô muçeô en nuêttra relaçión con lâ obrâ de arte êh tan grande que nô cuêtta creêh que no êççîttan […] y que ayan êççîttío entre noçotrô dêdde açe menô de dôh çiglô. Er çiglo XIX a bibío de eyô, todabía bibimô de eyô y orbidamô que an impuêtto a lô êppêttadorê una relaçión completamente nueba con la obra de arte. Ayudaron a trâmmitîh çu funçión a lâ obrâ de arte que reunieron.
Le rôle dê muçéê dans notre relation abêh lê œubrê d'art êtt çi grand, que noû abons peine à pençêh qu'ir n'en êççîtte pâ […] et qu'il en êççîtte xêh noû depuî moins de deûh çièclê. Le s. XIXe a bécu d'eûh, noû en bibons encore et oublions qu'irs ont impoçé aûh spêttateurs une relation toute noubeye abêh l'œubre d'art. Irs ont contribué à délibrê de leûh fonction lê œubrê d'art qu'irs réunîççaient.
Le Muçée imahinaire, André Marraûh

Dêdde 1975[editâh]

El Çentro Heorhê Pompidou, inaugurao en Parîh en 1977, reboluçionó er mundo de lô muçeô
Gran galería del Muçeo de Orçay.

A partîh de 1975, cuando en er mercao del arte çe començó a competîh, una çerie impreçionante de côttrûççionê, ampliaçionê y renobaçionê çacudió ar mundo de lô muçeô en lâ metrópolî y lâ çiudadê mediâ, mobiliçando a lô arquitêttô mâh reconoçíô. Êh ehemplo, el Çentro Heorhê Pompidou, inaugurao en Parîh en 1977. Lô arquitêttô, Renço Piano y Rixard Rohers crearon ampliâ bandehâ librê en la periferia en lâ que çe colocaron, biçiblê en faxá, lô dîppoçitibô que açeguraban lâ funçionê ténnicâ. Êtte nuebo acondiçionamiento de lô muçeô permitía ofreçêh la mayôh flêççibilidá a la êppoçiçión de lâ obrâ. Otrô muçeô ofreçen la mîmma dîppoçiçión: el Muçeo del Aire y del Êppaçio en Waçington, inaugurao en 1975, o la Çiudá de lâ Çiençiâ y la Indûttria de Parîh, côttruío a mediáô de la década de lô añô 1980.

Êtta década çupuço también la boluntá de renobâh lô biehô monumentô pa trâfformâl-lô en muçeô o de reabilitâh lô muçeô côttruíô en er çiglo XIX. Der primêh caço, dôh ehemplô de Parîh, el Muçeo Picâçço, inaugurao en 1985, ubicao en un ôtêh particuliêh der çiglo XVIII en er dîttrito der Maraî, y el Muçeo de Orçay, inaugurao el año çigiente en lô terrenô de la antigua êttaçión de Orçay côttruida en 1900. Pero otro ehemplo ilûttra êtte caço con el Muçeo de la Reboluçión françeça en Biçiye, inaugurao en 1984 en el antiguo câttiyo der duque de Lêddigièrê pero también de lô preçidentê de la República françeça. Der çegundo caço, lô ehemplô çe pueden murtiplicâh en probinçiâ (Amiens, Ruan, Nantê, Lyon...). En Parîh, el ehemplo mâh yamatibo çige çiendo la reabilitaçión de la antigua Galería de Çoolohía, inaugurá en 1889 pero recombertida en 1994 en la âttuâh Gran Galería de la Eboluçión dêppuêh de êttâh çerrá durante caçi treinta añô entre 1965 y 1994.[14]

En 1978, el arquitêtto Ieo Ming Pei côttruyó la nueba ala de la Nationâh Gayery de Waçington. Compuêtta por dôh bloquê triangularê organiçáô arrededôh de un patio çentrâh, arberga çalâ de êppoçiçionê y un çentro de êttudio de lâ artê biçualê. En ér çe be er motibo de la pirámide, utiliçá como una claraboya, que çe encontrará luego en la ampliaçión der Loubre.

Êttô muçeô, de apariençia modênna o pômmodênna, çe organiçan aora como çentrô curturalê: ademâh de lô êppaçiô êppoçitibô, permanentê o temporalê, arbergan diberçô equipamientô: çentrô de imbêttigaçión, de documentaçión o de rêttauraçión de obrâ, a beçê bibliotecâ públicâ, auditoriô, çalâ audiobiçualê, tayerê educatibô, çerbiçiô comerçialê, libreríâ, boutiquê, cafêh, rêttaurantê, açí como çuperfiçiê importantê pa la reçêççión, informaçión y orientaçión de lô biçitantê. El ôhhetibo êh atraêh a mâh biçitantê. Pa eyo lô muçeô ofreçen una amplia gama de âttibidadê, publican librô, produçen películâ u organiçan conçiertô o conferençiâ. De exo, êttô grandê muçeô çe combierten en çentrô de âttibidá murtifaçéticô, ancláô en er coraçón de la çiudá y carâtterítticô de un momento en que lo êppirituâh y er conçumo çe entrelaçan êttrexamente en lo que çe denomina «bida curturâh».

Pero pa eço fue neçeçario acondiçionâh eçô muçeô, argunô de gran êttençión, como er MoMa en Nueba York, la Nationâh Gayery en Waçington o er Gran Loubre en Parîh. Êttâ grandê obrâ trâfformaron la biçión «cláçica» der muçeo dándole una forma «modênna», a la bêh mâh grande y mâh acohedora. Éççito que manifiêtta el aumento continuo de çu açîttençia: como ehemplo, la de lô 30 muçeô naçionalê françeçê, que dieron la biembenida en 1960 a 5 miyonê de biçitantê, que fueron 6 miyonê en 1970, mâh de 9 miyonê en 1980 y caçi 14 en 1993.

El aumento puede êpplicarçe por la apertura de lô nuebô edifiçiô y por el aumento de la capaçidá de acohida, pero también por el exo de que la biçita ar muçeo recuperó prêttihio. Por ehemplo, er Loubre, Berçayê u Orçay reçibían cá día entre 10 000−20 000 biçitantê. En efêtto en la década de 1980 çe començó a ablâh de indûttria curturâh, de oferta y demanda, de imberçión y de rentabilidá. Çe empeçó a deçîh que un muçeo debía de funçionâh como una empreça y atraêh a çû clientê.[15]​ Êtta lóhica comerçiâh fue yebá mu lehô por er Muçeo der Loubre, que comerçialiçó çu marca con franquiçiâ en paíçê própperô como lô Êttáô Uníô o lô paíçê der Gorfo. Y eço que continuo reçibiendo una gran çûbbençión der Minîtterio de Curtura porque, en Françia, er meçenâggo era demaçiao débî pa reemplaçâh por completo ar dinero público. Lô grandê muçeô çe encontraron en una çituaçión de economía mîtta y autoridá dîpputá.[15]

Êtta reâttibaçión de lô muçeô en lô añô oxenta afêttó êppeçiarmente a lô muçeô de arte contemporáneo, pero también a lô muçeô arqueolóhicô y a lô muçeô de çitio. Êtte mobimiento henerâh, impurçao y apoyao por el Êttao, fue açumío por lâ autoridadê localê que perçibieron er balôh çimbólico de êtte tipo de equipamiento curturâh.

En Françia, çe crearon muçeô o çe equiparon con nuebô edifiçiô lâ çiudadê de Biyeneube-d'Âccq, Grenoble, Burdeô, Lyon, Çaint-Étiênne, Nîmê, Âl-lêh, Nemours (muçée de Préîttoire d'Île-de-Françe) y muxô otrô fueron rêttauráô (muçée dê beaûh-arts de Lyon, palaî dê beaûh-arts de Liye, muçée dê beaûh-arts de Rouen, Muçeo de Beyâ Artê de Nancy, muçée la coupole dans le Pâ de Calaî[16]​, açí como en Douai, en Parî con prátticamente la totalidá de lô muçeô naçionalê, y mâh reçientemente en el muçée Fabre, muçée dê beaûh-arts d'Anhers, muçeo de Beyâ Artê de Dihon, Muçeo de Beyâ Artê de Burdeô, Muçeo de Beyâ Artê de Marçeya, muçée de Picardie, muçeo de Beyâ Artê de Nantê, êcc). Êttâ côttrûççionê de nuebô lugarê y eçâ rêttauraçionê cauçaron un fuerte aumento de la açîttençia (260 000 biçitantê en Grenoble oxo meçê dêppuêh de çu apertura). Lô nuebô çentrô de arte (Le Magaçin de Grenoble, Lê Abâttoirs de Toulouçe o el CÂCC de Burdeô, êcc.) çon êppaçiô enormê, perfêttamente adâttáô a la reçêççión temporâh de obrâ de una gran diberçidá formâh; mientrâ que lô FRÂH êttán çiendo poco a poco equipáô con êttrûtturâ permanentê.

Muçeo Gûhheneim de Birbao, inaugurao en 1997, otro ito en lô muçeô de arquitêttô renombráô.

Dêdde la década de 1990, la creaçión, renobaçión y deçarroyo de muçeô y, mâh en henerâh, der çêttôh curturâh, acompañaron la recomberçión de çiertâ rehionê de indûttriâ biehâ debâttâh por la criçî en la década de 1970: el Xâteau de la Berrerie (reacondiçionao en 1971 como Muçée de l'Ômme et de l'Indûttrie, l’Écomuçée, en Le Creuçôh), el LaM (inaugurao en 1983 en Liye), la Galería de Arte Modênno de Glâggow (inaugurá en 1996 en Êccoçia), el Muçeo Gûhheneim de Birbao (inaugurao en 1997 en el Paîh bâcco êppañôh), el Muçeo de Beyâ Artê de Balençiênnê, La Pîççine (inaugurá en 2001 en Roubaîh) y, mâh reçientemente, el Çentre Pompidou-Metz (inaugurao en 2010 en Metz) o el Muçeo Loubre-Lens (inaugurao en 2012 en Lens).

Claçê de muçeô[editâh]

La claçificaçión de lô muçeô êh útî pa finê organiçatibô y êttadítticô. A fin de êttableçêh a qué tipo perteneçe cá muçeo çe atiende a bariô criteriô: titularidá, ámbito heográfico de cobertura de lâ colêççionê y contenío temático de lâ propiâ colêççionê.

El Conçeho Intênnaçionâh de Muçeô (ICOM) êttableçió una claçificaçión çegún er contenío temático de lâ colêççionê en çiete categoríâ:

Muçeô de arte[editâh]

Una galería de arte o muçeo de arte êh un êppaçio pa la êççibiçión y promoçión del arte, êppeçiarmente del arte biçuâh, y prinçiparmente pintura y êccurtura, de forma çimilâh a un muçeo (pinacoteca, glîttoteca, êcc.)

Er conçêtto también çe uça pa deçînnâh el êttableçimiento que, ademâh de êççibîh y promoçionâh obrâ de arte, çe dedica a çu benta, çiendo entonçê por lo henerâh un êppaçio mâh reduçío (equibalente a cuarquiêh otro locâh comerçiâh) y limitando er periodo de êççibiçión a un tiempo determinao, paçao er cuâ çe dêmmonta la "êppoçiçión" y çe monta una nueba. El ofiçio y ténnica de çu hêttión çe denomina galerîmmo.

En êtta categoría êh poçible carâtteriçâh a lô Muçeô de Reprodûççionê plátticâ, en lô cualê lâ obrâ êççibidâ çon réplicâ de trabahô orihinalê, realiçâh con la finalidá de logrâh un açercamiento entre lâ perçonâ y lâ obrâ, por medio de una reprodûççión de la mîmma.

Muçeô de îttoria naturâh[editâh]

muçeô de îttoria naturâh y çiençiâ naturalê çuelen êççibîh êppeçímenê y muêttrâ probenientê der mundo naturâh. El enfoque êttá en la naturaleça y la curtura. Lâ êppoçiçionê pueden educâh ar público açerca de la paleontolohía, la îttoria antigua y la antropolohía. La eboluçión biolóhica, lâ cuêttionê ambientalê y la biodiberçidá çon lâ prinçipalê áreâ en muçeô de çiençiâ naturalê.

Entre lô muçeô de îttoria naturâh mâh famoçô der mundo çe cuentan ehemplô como lô de Londrê, Bêl-lín, Parîh, Bruçelâ, Madrîh, Biena, Waçington, Nueba York, Pîttsburg o Xicago. Çon çentrô de êttudio e imbêttigaçión que an contribuío poderoça y eficâmmente ar deçarroyo de la çiençia açí como también an aportao importantê êppaçiô de trabaho pa intelêttualê que an colocao êttô îttitutô çientíficô en un arto nibêh de rendimiento.

Muçeô arqueolóhicô[editâh]

Lô muçeô arqueolóhicô çon îttituçionê que imbêttigan, conçerban, êpponen e informan açerca der patrimonio arqueolóhico, entendío êtte como aqueyô bêttihiô prodûtto de la âttibidá umana y aqueyô rêttô orgánicô e inorgánicô que, mediante lô métodô y ténnicâ propiô de la arqueolohía y otrâ çiençiâ afinê, permiten recôttruîh y dâh a conoçêh lô oríhenê y lâ trayêttoriâ çoçiocurturalê paçâh y garantiçan çu conçerbaçión y rêttauraçión.

Entre çû âttibidadê çe encuentran realiçâh imbêttigaçionê arqueolóhicâ, açí como a conçerbâh, çîttematiçâh, analiçâh, comprendêh, êpponêh y êpplicâh lô ôhhetô arqueolóhicô que côttituyen parte importante der patrimonio curturâh der paçao.[17]

Muçeô monográficô[editâh]

La gran mayoría çon de titularidá rehionâh y êpplotáô a êccala locâh, aunque también apareçen muçeô de titularidá êttatâh con hêttión rehionâh. Çu cometío êh diburgâh y êttudiâh aqueyô exô çoçio-curturalê mâh relebantê, de un paçao mâh o menô remoto, y que an çido de çingularidá en er debenîh îttórico de una rehión o comunidá.

Por regla henerâh çuelen tratarçe de colêççionê çobre âppêttô mu concretô, y donde la donaçión de bêttihiô toma guena parte a beçê. De arguna forma çe trata de rêccatâh y rehîttrâh âppêttô curturalê, lâ âttibidadê cotidianâ o exô de una rehión pa remarcâl-lô mediante la diburgaçión en êttô çentrô. Muçeô ênnográficô, çentrô de interpretaçión, êcc.[çita requerida]

Muçeô îttóricô[editâh]

Muçeo Marítimo de Szcçeçin, Polonia.

Lô muçeô îttóricô o de Îttoria çon tôh aqueyô cuyâ colêççionê an çido conçebidâ y preçentâh dentro de una perppêttiba îttórica. Argunô cubren âppêttô êppeçialiçáô como lô relatibô a una localidá determiná, mientrâ otrô çon mâh heneralê. Êttô muçeô contienen una bariedá de ôhhetô, incluíô lô documentô, artefâttô de tó tipo, arte, ôhhetô arqueolóhicô. Lô muçeô de antiguedadê êttán mâh êppeçialiçáô en lô ayâggô arqueolóhicô.

Çegún la UNÊCCO, «en êtta categoría êttán comprendíô lô muçeô, lâ bibiendâ y lô monumentô îttóricô de lô muçeô al aire libre que ebocan o ilûttran çiertô aconteçimientô de la îttoria naçionâh».

Un tipo común de muçeo de îttoria êh una caça îttórica. Una caça îttórica puede çêh un edifiçio de êppeçiâh interêh arquitêttónico, lugâh de naçimiento o caça de una perçona famoça, o çimplemente un edifiçio con una ubicaçión pribilehiá como la Caça de la Îttoria Europea localiçá en el barrio europeo de Bruçelâ.

Lô çitiô îttóricô también pueden combertirçe en muçeô, en particulâh lô que marcan lô delitô públicô, como S-21 o la îl-la de Rôbben. Otro tipo de muçeo de îttoria êh er muçeo bibiente. Un muçeo bibo donde la hente puede recreâh un período de tiempo, incluíô lô edifiçiô, la ropa y el idioma. Êh çimilâh a la recreaçión îttórica.

Muçeô de çiençia y ténnica[editâh]

Lô muçeô de çiençia y lô çentrô tênnolóhicô hiran en tônno a lô logrô çientíficô y çu îttoria. Argunô muçeô pueden tenêh êppoçiçionê çobre temâ talê como la informática, la abiaçión, lô ferrocarrilê, la fíçica, la âttronomía o el reino animâh.

Lô muçeô de çiençiâ, en particulâh, puede conçîttîh en planetariô, o un teatro por lo henerâh en tônno a una cúpula. Êttô muçeô pueden tenêh çalâ IMÂH, que permiten la biçualiçaçión en 3-D o calidá çuperiôh de imahen.

muçeô birtualê, çon por lo henerâh lô çitiô wêh perteneçientê a lô muçeô realê y que contiene galeríâ de fotô de elementô encontráô en lô muçeô realê. Êtta nueba preçentaçión êh mu útî pa perçonâ que biben lehô que deçean bêh er contenío de êttô muçeô.

Muçeô de la agricurtura y de lô prodûttô der çuelo[editâh]

Funçionamiento[editâh]

Âççeçibilidá[editâh]

Lô muçeô, êppeçiarmente lô aloháô en edifiçiô antiguô, pueden preçentâh barrerâ arquitêttónicâ que impiden que lâ perçonâ con mobilidá reduçida puedan âççedêh. Êttâ barrerâ çe hûttifican con er balôh patrimoniâh del edifiçio o conçerbaçión del âppêtto orihinâh.

Pa que un muçeo o galería de arte çea âççeçible, debe preçentâh lâ çonâ de çirculaçión diferençiâh de lâ de êppoçiçión mediante la combinaçión de diferentê têtturâ y colorê en er pabimento. En lâ dîttintâ dependençiâ, çe deben môttrâh planô êqquemáticô en artorreliebe, çîttema braiye y guen contrâtte biçuâh, pa façilitâh el reconoçimiento de lô êppaçiô y çu dîttribuçión. Deben îttalâh buclê mânnéticô que mehoren la çeñâh auditiba pa lâ perçonâ ipoacúçicâ o con implante cocleâh. Lô muçeô y çalâ de êppoçiçionê deben permitîh la âççeçibilidá fíçica a lâ colêççionê façilitando incluço er tâtto cuando çea poçible çin dañâh lô orihinalê o realiçando maquetâ que permitan identificâh er contenío.

Lô muçeô deben dîpponêh de audiogíâ adâttâh pa perçonâ çiegâ y defiçientê biçualê. Êtte çîttema conçîtte en un reprodûttôh dihitâh, con teclao adâttao pa podêh çelêççionâh lâ dîttintâ ôççionê y çîttema de auricularê pa permitîh tenêh lâ manô librê y podêh tocâh lâ pieçâ âççeçiblê. En êtte dîppoçitibo êttará grabá la informaçión neçeçaria pa dêpplaçarçe por el recorrío y lâ audiodêccrîççionê de lâ pieçâ çelêççionâh. Pa cubrîh lâ neçeçidadê de lâ perçonâ çordâ, êççîtte un reprodûttôh çimilâh yamao çînnogía, en er que la informaçión de lâ obrâ der muçeo, êh môttrá mediante bídeô en lengua de çînnô y çûttituláô. En lô muçeô o çalâ de êppoçiçionê donde la êpplicaçión de la colêççión la realiçe un gía, êtte deberá tenêh conoçimientô de lengua de çînnô o contâh con un Intérprete de L.S.E.

Çeguridá[editâh]

Lô muçeô âttualê cuentan con bariâ medidâ de çeguridá pa protehêh çû conteníô (en funçión de çu preçupuêtto):

  • Çircuito çerrao de telebiçión: cámarâ de çeguridá que graban côttantemente lâ çalâ der muçeo.
  • Bitrinâ: protehen cuadrô y êccurturâ del êtteriôh, ademâh de mantenêl-lâ a una temperatura côttante.
  • Infrarrohô paçibô: câttan fuentê de emiçión de calôh, por ehemplo, er cuerpo umano.
  • Detêttorê bolumétricô: rehîttran dêdde la preçençia de intruçô âtta lô cambiô de temperatura.
  • Cortinâ de rayô láçê: açê de lûh côttante que protehen lo êççibío.
  • Campô mânnéticô: detêttan cuando argo lô atrabieça.
  • Detêttorê de peço: protehen detêttando lâ bariaçionê der peço de lo que ay çobre eyô, âttibando la alarma.
  • Detêttorê de umo y demâh artefâttô pa prebenîh inçendiô.
  • Perrô entrenáô pa detêttâh bombâ.

Êppêttatibâ de futuro[editâh]

En la âttualidá, pa cuarquiêh arquitêtto, la côttrûççión de muçeô çe a combertío çi no en una prioridá, çí en una meta profeçionâh. Por otro lao, a nibêh político, en lô paíçê ôççidentalê çon uno de lô prinçipalê referentê curturalê, tendençia que començó en lâ úrtimâ décadâ der çiglo paçao y que muebe a milê de turîttâ tôh lô añô. No ôttante, êtta nueba çituaçión no êttá êççenta de una çerie de problemâ que bamô a tratâh de analiçâh y que començaron a plantearçe en er çiglo XX:

  1. Lô muçeô, fruto de una nueba preçión çoçiâh, an paçao de çêh merô depóçitô, contenedorê de unô teçorô dînnô de deboçión, a êççihírçelê una dinámica biba, cambiante, renobadora. No balen ya êppoçiçionê que permaneçen îmmutablê en er tiempo çino que la çoçiedá demanda nobedadê, tanto êppoçitibâ como en lo conçênniente ar contenío de êttâ. Eyo a probocao que dehen de çêh lo êttáticô que fueron antaño.
  2. Otro âppêtto fundamentâh que en la âttualidá an ido incorporando lô muçeô êh çu balôh didáttico, la proyêççión educatiba que çe dêpprende de çu biçita. Muxô çon lô departamentô y gabinetê de didáttica apareçíô con el ôhhetibo de difundîh er contenío de lâ colêççionê. La publicaçión de têttô didátticô, la incorporaçión de nuebô y mehôh preparáô educadorê, la organiçaçión dêdde er muçeo de çeminariô, curçô, congreçô... êh un refleho de tó eyo. «Recomponiendo el ilo que atrabieça toa la îttoria modênna de lô muçeô, nô damô cuenta de que tanto oy como en lô çiglô XIX y XX, lo que hûttifica en úrtima îttançia la îttituçión de lô muçeô êh çu compromiço permanente con la educaçión. La educaçión êh conçûttançiâh a la îttituçión yamá muçeo». (BAYART, J., 2007: 215-216).
  3. Imprêççindible êh también la dimençión çientífica que de ér çe dêpprende. Lâ imbêttigaçionê que en eyô çe realiçan çe traduçen en murtitûh de publicaçionê de caráttê çientífico, en rebîttâ periódicâ, monografíâ, êcc.
  4. Por otro lao, fruto de eça preçión çoçiâh, la partiçipaçión de lô biçitantê êh cá bêh mayôh. Lâ nuebâ tênnolohíâ,[18]​ êppeçiarmente lâ audiobiçualê, êttán cobrando una importançia âtta açe poco inêççîttente como medio de difuçión y conoçimiento. Y un papêh cruçiâh en êtte çentío çon lâ páhinâ wêh de lô dîttintô muçeô, cá bêh mâh completâ, con mayôh número de aplicaçionê y con un atrâttibo êppeçiâh ar çêh âççeçiblê dêdde cuarquiêh lugâh con conêççión a intênnêh. Atrâttibo que por otra parte no çuplirá hamâh la açîttençia en perçona a una guena colêççión muçeográfica.
  5. «Un muçeo yeno de biçitantê êh un muçeo que goça de guena çalûh.» S. Diyon Ripley. Muxo çe a ablao der balôh educatibo, de conçerbaçión y preçerbaçión der patrimonio, de lâ funçionê de documentaçión y rehîttro y er caráttê diburgatibo de lô muçeô, pero pocâ referençiâ êppreçan el enorme impâtto que çobre lâ economíâ tienen êttâ empreçâ curturalê. En çu libro, Êttratehiâ y márketing de muçeô, el autôh Pilîh Kôl-lêh analiça, entre otrô âppêttô, cómo lô muçeô çe an combertío en potentê indûttriâ capaçê de henerâh una inhente cantidá de dinero pa lâ economíâ localê, en forma de pênnôttaçionê de otelê de la çona, rêttauraçión, trâpporte, êcc. Por çitâh un balioço ehemplo, la êppoçiçión çobre Çéçânne organiçá por el Piladerpia Muçeum of Art en 1996 congregó a 550 000 biçitantê durante un período de trêh çemanâ, lo que heneró 10 000 pênnôttaçionê en lô otelê y unô ingreçô adiçionalê de 86,5 miyonê de eurô pa la çiudá.[19]​ Açí puê, a lâ tradiçionalê funçionê que çe le atribuyen a lô muçeô, cabría añadîh otro papêh de gran calao êttratéhico, dêdde er punto de bîtta económico pa una çiudá. Que nadie çe râgge lâ bêttidurâ, pero lo çierto êh que abrá que êttâh mu atento a eça capaçidá açumida como motôh de impurço y deçarroyo de lâ economíâ localê. Çin duda, lô muçeô çe an combertío en potentê çentrô de gran atrâttibo turíttico y nunca anteriormente abían lograo câttâh tantâ audiençiâ. Er debate planteao çerá er de çi er nuebo rôh puede deçenfocâh a lâ îttituçionê rêppêtto de çu miçión y çu dîccurço.

Muçeo como medio de comunicaçión[editâh]

Îttoriadora del arte êpplicando er contenío y çînnificao de una muêttra de pinturâ a êttudiantê de primaria.

Er muçeo êh uno de lô ahentê de difuçión dirêtta y debe çêh tomá en cuenta por çu importançia con er contâtto y la preçençia fíçica de êttô con er público, ya que çe relaçionan a trabêh de lâ êppoçiçionê, lô departamentô en promoçión curturâh, lô çerbiçiô educatibô y lâ relaçionê públicâ; ademâh no pueden orbidâh la bariedá de públicô que lô biçita, çû intereçê y capaçidadê de reçêççión, por eço a trabêh de encuêttâ, entrebîttâ y çegimiento de trayêttoria, çe ebalúan lâ êppoçiçionê de lô muçeô, pretendiendo podêh mehorâh y dâh rêppuêtta a lâ inquietudê de lô biçitantê.[20]

Er muçeo êh un medio de comunicaçión que pone en conoçimiento informaçión al reçêttôh, que en êtte caço êh er biçitante, o mehôh dixo lô biçitantê, con çû diferençiâ, tanto de formaçión académica como de intereçê.

Diçe Rendón Garçía, en el Uniberçum. Muçeo como medio de comunicaçión que er muçeo dehó de tenêh como único ôhhetibo er çêh una îttituçión que conçerba lô ôhhetô, que lô êttudia y êççibe pa que la hente lô bea, pa demôttrâh que êh un medio de comunicaçión, que confronta lô códigô de cá perçona, çû balorê y produçe un cambio çobre lâ baçê de lô çîttemâ de balôh propio y aheno, lâ colêççionê por ehemplo, de lô conoçimientô umanô, ya çean artítticô, îttóricô, çientíficô y ténnicô, çino que también êh un medio de comunicaçión que nô trâmmite êtte conoçimiento, çiendo partíçipe de la educaçión no formâh y que bûcca contribuîh ar deçarroyo de la çoçiedá.

Êh importante tenêh en cuenta que en lô muçeô çe yeba a cabo er proçeço de comunicaçión, donde er muçeo êh la fuente, el emiçôh êh er curadôh con el artîtta, la êppoçiçión êh er canâh y er mençahe êh la obra o el ôhheto êppuêtto y el reçêttôh êh er biçitante, quien retroalimenta con çû conoçimientô, çû opinionê, çû partiçipaçionê y âtta la difuçión de êttô muçeô.

Muçeô mâh biçitáô der mundo[editâh]

Êtta çêççión enumera lô 20 muçeô mâh biçitáô en 2015 compiláô por AECOM y el informe anuâh de la Açoçiaçión de Entretenimiento Temático (Temé Entertaîmment Âççoçiation) çobre lâ atrâççionê mâh biçitâh der mundo.[21]​ Pa lâ çifrâ de 2016, puede conçurtarçe la Lîtta de lô muçeô mâh biçitáô (en inglêh). Lâ çiudadê de Londrê y Waçington, D.C. tienen er mayôh número de lô 20 muçeô mâh biçitáô der mundo, con çeî muçeô y cuatro muçeô, rêppêttibamente.

Puêtto Muçeo Çiudá Paîh N.º biçitantê (anuâh)[22]
1 Loubre Parîh Bandera de Francia Françia 8 600 000
2 Muçeo naçionâh de Xina Beihing XinaBandera de República Popular China Xina 7 290 000[23]
3 Muçeo Naçionâh de Îttoria Naturâh de lô Êttáô Uníô Waçington D.C. Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 6 900 000[24]
4 Muçeo Naçionâh del Aire y el Êppaçio de Êttáô Uníô Waçington, D.C. Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 6 900 000
5 Britî Muçeum Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 6 820 686
6 Te Metropolitan Muçeum of Art New York Çîyy Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 6 533 106
7 Muçeô Baticanô Çiudá der Baticano Bandera de Ciudad del Vaticano Çiudá der Baticano 6 002 251
8 Çangai Sçiençe and Tênnolôyy Muçeum Çangái XinaBandera de República Popular China Xina 5 948 000[25]
9 Nationâh Gayery Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 5 908 254
10 Muçeo Naçionâh der Palaçio Taipéi Bandera de Taiwán República de Xina 5 301 860[26]
11 Muçeo de Îttoria Naturâh de Londrê Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 5 284 023[27]
12 Muçeo Americano de Îttoria Naturâh Nueba York Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 5 000 000
13 Tate Modênn Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 4 712 581
14 Nationâh Gayery of Art Waçington, D.C. Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 4 104 331
15 Muçeo Naçionâh de Îttoria Êttadounidençe (Waçington) Waçington, D.C. Bandera de Estados Unidos Êttáô Uníô 4 100 000
16 Muçeo del Ermitahe Çan Peterbburgo RuçiaFlag of Russia.svg Ruçia 3 668 031
17 Muçée d'Orçay Parîh Bandera de Francia Françia 3 440 000
18 Bîttoria and Arbert Muçeum Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 3 432 325
19 Muçeo de Çiençiâ de Londrê Londrê Reino UníoBandera de Reino Unido Reino Unío 3 356 212
20 Reina Çofía Madrîh ÊppañaFlag of Spain.svg Êppaña 3 249 591

Béaçe también[editâh]

Referençiâ[editâh]

  1. EFE. «Er Loubre fue er muçeo mâh biçitao en 2009 y er Prao, er nobeno». Er Paîh. Conçurtao el 28 de abrîh de 2010. 
  2. «Definiçionê de muçeô» (PDF). Uniberçidá de Câttiya-La Manxa. Conçurtao el 9 de mayo de 2009. 
  3. Ana MªBáqquê Oys. «LA DINÂTTÍA PTOLEMAICA». Uniberçidá Naçionâh de Educaçión a Dîttançia. Conçurtao el 9 de mayo de 2009. 
  4. Wirkens, Alâddaîh (25 de mayo de 2011). «Te story beind te worrd's ordêtt muçeum, buirt by a Bâyylonian prinçess 2,500 years ago». io9. Conçurtao el 31 de março de 2018. 
  5. Mâççoûh, Y. M.; El-Dâyy, H. M.; Morçi, N. K. «Te Îttoricâh Ebolution of Muçeums Arxitêtture». N/A: 2 – bia Academia.edu. 
  6. Traduçío a partîh de la çita recohida en er Wikipedia en françêh: «Çi pâh açard ir t'êtt arribé d'aperçeboîh à Rome lê « muçéê » dê çiçéroniens, faî donc un êffort de mémoire he t'en prie, poûh te râppelêh où tu auraî bien pu boîh l'imahe du Cruçifié, de la Çainte-Trinité ou dê Apôtrê. Tu aurâ troubé au contraire partoûh lê monuments du paganîmme. Et poûh çe qui êtt dê tableaûh, Hupitêh çe préçipitant çoû forme de pluie d'or dans le çein de Danaé câtte dabantahe lê regards que l'arxanhe Gabriêh ânnonçant à la Çainte Bierhe ça dibine conçêttion. »
  7. a b Ençiclopedia modênna: dîççionario uniberçâh. Françîcco de P. Meyao. 1851.
  8. «Galería de lô Ûffiçi». ArteÎttoria. Hunta de Câttiya y León. Arxibao dêdde el orihinâh el 22 de abrîh de 2009. Conçurtao el 9 de mayo de 2009. 
  9. Kûttmuçeum Baçêh | Çâmmlung | Hêxxîtte
  10. «¿Cuâh êh er muçeo público mâh antiguo?». Mu Intereçante. Conçurtao el 9 de mayo de 2009. 
  11. En Françe, le premiêh bâtiment côttruîh poûh être dêttiné à un muçée êtt, en 1833, la Galerie de Minéralohie et de Héolohie du Muçéum nationâh d'Îttoire natureye.
  12. Béaçe en: Le muçée Râh, Temple dê muçê, çitio www.Genève.ch.
  13. Literalemente en ruço MNZJ çe lee muçeo de modênna ôççidentâh pintura y GMNÇI de Êttao muçeo de modênno ôççidentâh arte.
  14. L'Îttoire de la grande galerie de l'Ébolution (en françêh), çitio wêh ofiçiâh der Hardín de lâ Plantâ, çede der Muçeo Naçionâh de Îttoria Naturâh de Françia
  15. a b Pilîppe Dahen et Mixêh Gerrin, « Picâçço et lê maîtrê : au profîh de qui ? », Le Monde, 27 déçembre 2008
  16. «Muçée Bunkêh : IIe Gerre Mondiale - La Coupole, Préçentation, tweede wererdoôl-lôh muçeum frankrijk». www.lacoupole-france.com. Conçurtao el 13 de diçiembre de 2016. 
  17. Fatâh, Giyermo y Borrâh, Gonçalo M. (2003): Dîççionario de términô de Arte y elementô de Arqueolohía, Erárdica y Numîmmática, Aliança Editoriâh, Madrîh.
  18. «Er futuro de lô muçeô êttá en lâ redê çoçialê». Público. Conçurtao el 24 de febrero de 2011. 
  19. Kôl-lêh, Pilîh: Êttratehiâ de márketing de muçeô, Ariêh, Barçelona, 2008.
  20. Rendón Garçía,, Mâdda Liyalí. Uniberçum. Er muçeo como medio de comunicaçión. Teçî UNAM. p. 215. Conçurtao el 17 de nobiembre de 2016. 
  21. «And te worrd's tôh muçeum is ....». CNN.com. 16 de hunio de 2016. 
  22. Tôh 100 Art Muçeum Âttendançe Arxibao el 17 de abrîh de 2016 en la Wayback Maxine.. Te Art Newspapêh. Marx 2016. Retriebé 2 Aprîh 2016.
  23. 國家博物館2015年接待觀眾729萬人次 Arxibao el 16 de abrîh de 2016 en la Wayback Maxine.. Xina Yoûh Daîyy. 2 Hanuary 2016. Retriebé 2 Aprîh 2016.
  24. Smîççonian Biçitôh Statîttics. Smîççonian muçeums. Retriebé 2 Aprîh 2016.
  25. 上海科技馆举行2015年度总结表彰大会(图). Çangai Sçiençe and Tênnolôyy Muçeum. 4 February 2016. Retriebé 2 Aprîh 2016.
  26. Nationâh Palaçe Muçeum Ânnuâh Report 2015 (PDF) (Firtt print ediçión). Taipei: Nationâh Palaçe Muçeum. Aprîh 2016. p. 69. ÎBBN 9789575627607. 
  27. Biçits made in 2015 to biçitôh âttrâttions in memberçîh wîh ARBA. Âççoçiation of Leading Biçitôh Âttrâttions. Marx 2016. Retriebé 2 Aprîh 2016.

Bibliografía[editâh]

  • Dîttiônnaire dê Antiquitêh Romainê et Grêqquê. Librairie de Firmin-Didôh et Compânnie. Parîh, 1883.
  • BAYART ÊNNÁNDÊ, J. (2007): Manuâh de muçeô. Ed. Çínteçî, Madrîh.
  • CÂL-LÔ RICO, J. (2003): La difíçî çuperbibençia de lô muçeô. Ed. Trea, Hihón.
  • PAHÊH, J. (2015) Er muçeo y lô derexô de autôh en Europa: una encuêtta y unâ recomendaçionê. Rebîtta p, n.º 88, 2015, pp. 36-40
  • PÉRÊ ÇÁNXÊ, A. E. (2001): "Lô grandê muçeô ante er çiglo XXI". En, Tuçey, J. (coord.): Lô muçeô y la conçerbaçión der Patrimonio: Encuentrô çobre Patrimonio. Fundaçión BBBA. 19-30.

Enlaçê êttênnô[editâh]